颐和园的彩画与彩画的保护.pdfVIP

颐和园的彩画与彩画的保护 刘 瑗 李粮企 提起颐和园，人们首先想到的是恢弘的建筑以及 至于园内彩画形制的多样，图案的复杂，内含之吉 秀丽的风景。巍峨的万寿山，清幽的昆明湖，殿堂轩 祥寓意，已经不能简单用三言两语来表达清楚，实是中 室、亭台楼阁分布其间。其实，吸引大量游客驻足观赏 国建筑能在世界上独树一帜、值得自豪的一面。 的并不仅仅是建筑本身，还有那一幅幅精美的建筑彩 画，花卉翎毛、山水风景、人物故事，美伦美幻，引人 1颐和园彩画的变迁与时代特色 遐想。颐和园成园于封建社会晚期，其建筑彩画几乎涵 颐和园内的彩画包含着清代官式彩画中的所有类 盖了中国古代建筑的所有彩画类型，既有金碧辉煌的 别，且基本定型，具有较为清晰完整的发展脉络。按年 和玺彩画，又有图案繁复的旋子彩画，以及精美的苏式 代特征大致可分为清代晚期、民国时期、建国初期五十 彩画和整片连做的海墁彩画等。颐和园作为迄今为止 年代至八十年代等几个历史时期。 保存最为完整的皇家园林，从一个侧面反映出中国古 颐和园内清乾隆时期（时称清漪园）的彩画已经在 代园林建筑彩画的高超工艺和绘制水平。 1860年的大火中化为灰烬。以前大家普遍认为，颐和 在我国，关于建筑彩画的记载已有两千余年的历 园清晚期的彩画仅有智慧海室内的“西番莲”彩画等很 史，最早见于 《论语》中的“山节藻税”，形容建筑物 少的一两处，随着对彩画认识的提高和研究的深入，光 的构件和彩画纹饰，可见彩画历史发展之悠久。就建筑 绪时期的彩画被逐步发现。2003年，发现了排云殿东 彩画的功能而言，其原始作用不过是为了保护木质构 顺山殿脊檩上的枋心式上梁彩画，题材为“桃柳燕； 件避免受到风日雨雪的自然侵害。中国古代建筑有一 2006年在水木自亲脊檩上又发现了包袱式上梁彩画， 个显著的特点，就是没有单纯用来装饰的构件，而是将 题材为“片金坐龙”；同年，发现仁寿殿脊檩包袱式上 实用的构件加以美化，从而起到装饰作用。彩画也是如 梁彩画，题材也为“片金坐龙”，以及仁寿北殿后檐的 此，既有保护木构件的实用作用，又兼具装饰效果。明 和玺彩画等等。通过查档和研究发现，这些彩画的成画 清时期，中国古建筑技术发展到了一个高峰，油饰彩画 时间应该在光绪十三年至十九年左右，即慈禧重修颐 的装饰功用也发挥到了极致，题材不断更新扩大，新的 和园的那个时期。同时还发现了几处时间约在清朝末 作品时有出现，同时，彩画制度更加严明。这一点从颐 年至民国之间的彩画。由于它们大都位于内檐或梁架 和园风格多变的彩画纹样、不同殿座梁柱间的色调变 内，避免了风雨的侵蚀和人为的干扰，虽经岁月洗礼， 化，以及光绪时期遗留下来的精美画作都得到了印证。 却依然保留着当年的色彩，为世人传递着历史的信息。 在颐和园内，几乎每一座建筑都使用强烈的原色来装 当前，我们在园内能够直接看到的彩画大部分绘 饰：灰色或金色(黄色)的屋顶，青绿相间的梁枋彩画， 制于建国后五十年代至八十年代，部分彩画还保留着 红色的建筑主体，灰白色的台基，冷暖色调交替使用， 较为明显的时代特征，其中最为明显的要数占全园彩 于绚丽中变幻，且不感觉杂乱和突兀。正因为色彩搭配 画数量最多的苏式包袱彩画。建国后的五、六十年代， 得当，才收到实用与美观兼顾的效果。在强烈颜色的衬 彩画艺人们将对新生活的向往都倾注在了彩画设计上， 托下，多彩的园林彩画显得既高雅又富于情趣，而建筑 创作欲望空前高涨，彩画题材内容也不仅仅局限于传 的华美特质也表现得淋漓尽致。 统的花鸟翎毛、山水线法、文人故事等，在封建社会绝 对不允许出现的“水浒”等