宋代《 洞仙歌》 词调探究.pdfVIP

第33卷第9期 湖 北 科 技 学 院 学 报 Vo1．33，No．9 2013年 9月 JournalofHubeiUniversityofScienceandT Sep．2013 文章编号：2095—4654(2013)09—0109—02 宋代 《洞仙歌》词调探微 胡 倩 (厦门大学 中文系，福建 厦门 361005) 摘 要：本文尝试运用定量分析的方法，对宋代词人创作 《洞仙歌》的格律用韵、嬗变轨迹等进行还原研究。通过 研究可得出以下结论：其一，《洞仙歌》词调体制具有多样性，其句法既有一定规律可循，又极富变化，表现力极强。 其二 ，去声韵与平声韵的交错使用，使得 《洞仙歌》的声律谐婉有度。其三，《洞仙歌》词调在唐代开始出现，在北 宋时期 昌盛繁荣，到南宋则呈现全面繁荣之势，它的发展历程恰与词史的发展步调相吻合。此外，《洞仙歌》词调 演变过程反映出词体发展 中的一系列规律性现象。 关键词：词调 ；洞仙歌 ；定量分析 中图分类号：1207．23 文献标识码：A 洞仙歌 ，亦称 《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞 ● ◎ ◎ 0 0 ◎ ● 0 o 0 0 ● ◎ 0 0 ● 中仙》、《洞仙歌慢》，唐教坊 曲名，后用为词牌。现通过对 但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。 该词调的格律和用韵的考察 ，以及其在宋词坛创作情形的 ◎◎◎ 00 ●oo ◎◎● oo ●o0 ● 细致梳理，还原该词调在宋代四百余年问发展、嬗变的脉络 以上据 《钦定词谱》。《词谱》又记此调调式特点：“前 轨迹。 段六句三韵，后段七句三韵，前后段第三句俱七字、第四旬 一 、 《洞仙歌》格律和用韵分析 俱九字，前段结句六字，后段结句九字，此令词正体也。间 我们试从字声平仄和用韵规则等格律特征方面做些考 有摊破、添字句、添韵者，皆从此 出，谱 中旬 读悉据 察和分析 ，以略窥其艺术魅力之一斑及其历史演变之轨迹。 之。”E3](PSST)由上可知，正格中的前片第二句是上一、下四句 (一)平仄 法，后片收尾八言句是以一去声字领下七言，紧接又以一去 词体之所以为广大作者所乐于并成功地运用 ，除其精 声字领下四言两句作结。 审的格律外 ，更由于词律远 比诗律解放 ，其在运用时有相当 2．变格 大的自由。因此要研究宋代的 《洞仙歌》词，首先必须探究 综合历代创作，《洞仙歌》一调的变体，大约有如下变 它的格律和词韵。 化 ：其一，句读变化。其二，韵位变化。其三，字数变化。其 1．正格 四，用韵变化。 《钦定词谱》列出变体35种，各指出它们的 在分析 《洞仙歌》的格律类型之前，首先要弄清 “正体” 变化方式。因此，此调体制的多样性值得我们格外关注。 和 “变格”的问题。王可喜认为，形成时间较早，体调稳定， 按照 《康熙钦定词谱》以东坡 “冰肌玉骨”词 83字体为正 填词者遵之且填词数量较多的体式谓之正体…。徐经谟则 体，然而不同作家的作词体制颇多变化，即使同一作家的词 通过对 “正体”进行词源学释义后认为 “区分正体和异体当 作体制也不都相同。例如名列创作此调首位的晁补之 “今 以是否受词家欢迎为客观标准，最受词家欢迎因而作者最 春闰好”一首为83字又一体，上片首句添一韵，四句改上3 多、作品最多的一体为正体，其余算做异体。”2【本文即取 下6句式为5字和4字两句，下片四、五、六句字数变5、4、7 王可喜和徐经谟的观点，以“填词数量最多”为确定正体的 为7、4、5，末句变上3下6