论桑德海姆音乐剧创作中的潜台词观念.pdfVIP

音乐艺术 论桑德海姆音乐剧创作中的潜台词观念 2013年第2期 论桑德海姆音乐剧创作中的潜台词观念 尹 迪 内容提要：文章以美国音乐剧词 曲作家史蒂芬 ·桑德海姆 (StephenSondheim)提出的潜台词观念为研究对 象，首先整理和总结了该观念的三个主要观点，然后结合具体唱段分析了它的源头和发展 ，在 文章最后探讨了该观念的意义及其对音乐剧史的影响。 关 键 词：潜台词；史蒂芬 ·桑德海姆；整体音乐剧 ；唱段 中图分类号：J617．13 文献标识码：A 文章编号：1000—4270(2013)02—0143—07 分 潜台词观念在音乐剧词创作中的出现，是音乐剧理论史上的一个转折点，它意味着音乐剧 析 ● 在音乐与戏剧、音乐与文本、音乐与表演之关系上的一次重要的革新。这一观念由音乐剧词曲 研 究 作家史蒂芬 ·桑德海姆 (StephenSondheim)整理、阐述以及应用于具体作品中，它为美国当代严 肃音乐剧创作提供了重要的支撑点。对该观念的研究和论述 ，对于提高我国原创音乐剧的艺术 性有着直接的借鉴意义和引导作用。 首先 ，我们需要廓清在音乐剧领域内使用 “潜台词”观念的范围。 “潜台词”并不是一个新 词 ，它在戏剧审美中一直以来都是一个重要的关键词。在 《中国文学语言艺术大辞典》中，它的 定义是 “戏剧台词或电影人物对话中除字面意义以外的深刻含义 ，也即剧中角色台词的内在实 质” ；斯坦尼斯拉夫斯基更是将潜台词视为舞台语言的价值核心，他对 “潜台词”概念 的解释 是 ：“角色的并不明显的、但 内心感觉得到的 人‘的精神生活’(它)给予台词以依据，赋予台词以 生命。”②以上定义对 “潜台词”所作的解释 ，从定义的内容和阐释者的指向来看更多地适用于话 剧领域 ，对音乐剧领域的潜台词并不完全适用。本文所使用的 “潜台词”概念，特指音乐剧唱段 的唱词 “由词作者赋予的”(而不是由演员赋予的)，除表层意义之外 ，为特定的人物关系或者戏 剧情境所限定的潜在含义，其含义以“歌唱”的方式承载着文本的内在实质。 一 、 潜台词观念与唱段的戏剧化 潜台词观念被认为由美国音乐剧著名作曲家、词作家、概念音乐剧创始者史蒂芬 ·桑德海 姆在 1960年代后期提出。该观念直接针对的是音乐剧创作中的词创作 问题，而它所涉及并影 响的却不仅仅是作词领域。实际上，它是 自文本音乐剧革新以来，文本与音乐关系调整的结果。 不可否认，它影响了后世音乐剧文本与音乐在整体性原则下的整合 ，并推进了现代音乐剧的成 熟与发展。该观念的主要观点体现在以下3个方面： 1．“唱段 ，就像对 白一样，必须具有潜台词。” 这一观点是潜台词观念的核心。从词作者角度来说，音乐剧唱词下必须设置表层意义之外 收稿 日期：2012—05—05 作者简介：尹迪(1980～)，男，博士，重庆大学戏剧影视文学系讲师(重庆 401331)。 2013年第2期 论桑德海姆音乐剧创作中的潜台词观念 音乐艺术 的深层含义，并且深层含义需要与表层意义形成特定关系，这种关系将 由戏剧情境决定。用桑 德海姆 自己的解释，只有这样处理，才可以 “让演员有表演的内容” ，否则演员在舞台上会停留 在歌手 (而不是演员)的层面，以至没有足够的心理内容来支撑表演所必须具备的内心动机和 行动线 ；潜台词的设置，能实现唱词与戏剧情境的统一，即唱词的剧场化。只有这样 ，唱词才能 深入人物内心，使得戏剧性存在于人物本身 (