剃刀舞动下的“黑色”华彩——试论《理发师陶德》美学品质的表现性.pdfVIP

剃刀舞动下的 “黑色’’华彩 试论 《理发师陶德》美学品质的表现性 ◎翟婧宇 弓太生 (陕西科技大学，陕西 西安 710021) 本文就对电影 理《发师陶德》美学品质的探析来寻 勇敢善良忠于爱情的年轻人安东尼，娇媚可人身世 求它的独特的艺术气息和它所呈现的表现主义特征。 可怜的陶德女儿乔安娜以及沦为流浪街头乞丐的陶 受德国表现主义电影的影响，黑色电影 以其独 德妻子露西和单纯童真的侍童托比，几条伏线在陶 特的题材视角、变幻莫测的表现手法和其黑色的意 德复仇主线的流畅叙述中一一显现 ，相融相合又各 蕴指向在偌大的影坛上占据了一席之位 ，并绽放出 自独立出鲜明的人物特征和其表象下所暗指的各 自 一 道独特的 “黑色”华彩。很多电影大师试图为黑色 的命运走向。影片多次以陶德回忆的闪回叙事，将现 电影下一个明确的定义，并将其归为一个独立的类 实的残酷与回忆的美好形成鲜明对比，表现了当时 型电影，但没有一个明确的结果。黑色电影传承了德 社会给人们带来的恐惧与黑色阴影 ，似乎造就了陶 国表现主义的创作手法，如古怪的深影和阴沉的影 德的杀戮和拉维特夫人的冷血，让复仇成为必然并 调做背景，夸张疯狂的表现力，对社会底层人物、暴 合情合理 ，不免让观众对其产生怜悯之情。影片正是 力题材和边缘化内容等的描写形成 了其独特的风 通过这种对比叙事的手段 ，主线与伏线相互交错地 格。笔者认为无须对其有一个界定的规范 ，正如保 讲述反映了当时资本主义社会中的人性丑恶和社会 罗 ·施拉德在 《黑色电影札记》中描述的：“它不像西 现实。正如表现主义电影的真正意义，是对社会黑暗 部片和歹徒片那样由环境和冲突来界定 。而是由更 面的冷嘲热讽和对人性欲望与邪恶面的反思。 微妙的调子和情绪的特点来界定”。或许我们更应该 克拉考尔对德国表现主义电影代表 《卡里加里 注重的是它通过～系列精妙独到的 “黑色”描写所带 博士的小屋》在叙事上富有创造性的主观表现评价 给我们观影后的一种思考和沉淀。 为：“即使在今天 ，电影叙事也没有能够普遍地取得 理《发师陶德》正是秉承 了黑色电影的精髓，通 这样出色的成就。”因其多层面的叙事表现成就了 过黑白灰的主色调绘写了一个有关爱、恨和复仇的 《卡里加里博士的小屋》的代表意义。在 《理发师陶 故事。笔者试图从影片的叙事、光影色彩和音乐来分 德》中虽然在叙事上较 《卡里加里博士的小屋》循规 析其美学品质，并通过与德国表现主义电影特点对 蹈矩，但其丰富的歌剧舞台感和流畅自如的场面调 比究其表象下所隐含的象征性和表现性。 度形成了表现性极强的舞台风。导演正是在这种表 现主义风格 中将舞台艺术与电影艺术巧妙结合，将 一 、 正与邪的摩擦 正与邪完美诠释，为观众讲述了激烈又悲伤的故事。 表现主义电影力图通过不 自然的形式和极度失 二、黑与红的碰撞 真变形的世界形象来表达人物内心的恐惧和焦虑、 爱与恨的情感，因其对人物 内心的异常关注和极端 德国表现主义电影的风格来源于表现主义代表 塑造，对形式感扭曲的、夸张的追求，对故事主题的 的画家高更 “野人画派”的影响，强调作品的直觉感 阴郁化沉淀成为一个独特的电影类别，成为后期黑 受和