多角度审视“采茶歌”的同源异流现象.pdfVIP

. 年 月 艺术探索 第 卷 第 期. 多角度审视“采茶歌”的同源异流现象 施王伟 浙江艺术职业学院 科研处,浙江 杭州 【摘要】‘‘采茶歌”多分布在南方地区,“采茶歌”在流传过程 【中图分类号】 . 【文献标识码】 中,产生了许多变体。其基本调的旋律也出现了扩充音域、 【文章编号】 ?? ? 移宫等方面的改变。在两句或四句的结构框架下,根据自身 【收稿时间】 ?特点。“采茶歌”出现一些新的结构形式。各地“采茶歌”在发 【作者简介】施王伟 ~,男,浙江乐清人,一级作曲,浙 展过程中也呈现出不同的特点。 江艺术职业学院科研处。 【关键词】“采茶歌”;演唱时间;基本调;旋律;结构 “采茶家族”经由“采茶歌”发展而来,黄允箴教 《中国民问歌曲集成?浙江卷》指出:“《顺采茶》 授在《论“采茶家族”??一首“采茶歌”的流变》①一 为《采茶灯》中一首主要曲子。《采茶灯》由 个女 文以江西于都《采茶谣》为原型,对“采茶家族”形成、 孩手执花篮载歌载舞。有的另有一二个小男孩扮小 发展和演化进行了论述。到目前为止,这是对“采茶 丑插科打诨。顺采茶,是从一月至十二月顺着唱的 家族”论述较详细、较全面、较有说服力的一篇论文。 意思。” 《顺采茶》中的虚字一般加在末字 本文拟在此基础上比对一些曲目,从横向和纵向两 后,演唱时突出强调,故有的音乐家在分析时把此 个方面进一步审视“采茶歌”同源异流的现象,充分 种在末拍强调的形式,称为“强、弱、强”的/ 拍。乔 展现“采茶家族”的同宗性。 建中在《中国经典民歌鉴赏指南》中,对建德《顺采 茶》作如下评价:“其曲调多数地区采用/ 节拍,每 小节刚好是一个相对独立的乐汇,四个乐汇依次形 很多专家学者认为,江西于都的《采茶谣》和浙 成了起、承、转、合的逻辑关系,然后再反复一遍,将 江建德的《顺采茶》可看作是“采茶歌”的“母曲”“活 四句歌词唱完。因为是载歌载舞的表演形式,所以 化石”“典型曲调形态”。实际上,两者的音调基本相 音域不宽,节奏较规整,旋律具有叙事与舞蹈两个 同,都由一上一下两个带有呼应式的乐句组成,每 方面的双重特征。” 谱例 谱例乐句又分为两个分句, 个落音分别为 、 、 、 / 、 / ’、 / 、 ,、 /?、 孕,音区为 ? 一个八度,其中 、 、 音为骨 争 蝉 § 一二 三 四 五六 七 《劈, 一二三 四 五六 七 呀. 干,带有谣唱、徒歌的风格。所不同的是,前者是二 这种两个乐句、四小分句落音 、 、 、 的音 拍子,后者是三拍子。本文以《顺采茶》为原型进行 乐形态,在民歌中很常见,不仅山歌有,在小调也存 论述。 在,如江西吉安小调《猜拳歌》 谱例 : 江明悖在《汉族民歌概论》一书中认为:“‘顺 谱例采茶’是‘采茶调’的典型曲调形态。” 】 《顺 采茶》 也称《正采茶》 ,是一首较古老的曲调,唱 词多以 句为一段,每句多以 字组成,共有采茶》的曲调流传很广,如云南纳西族的《啦 段。 谱例 谱例 ???■佥一 墨??童。一一 . ??至?■一§王 ①?见黄一允?箴?《论一“采,?茶?家?族”??一首?“采?茶歌?”的■流?变》 ,?载《?中国音 三月采 茶 茶爆芽 呀, 姐妹双 双 去采茶 呀。 乐学 年第 期, ~ 页。艺术探索 年 第 卷 第 期 总第 期 喂歌》,其音调节奏节拍,实际上就是以浙江建德《顺 喂呜啦喂”等;还有一种是模仿敲击物体发出声音 采茶》为模板。 的,如补缸声“丁格郎丁当丁当”等。 四 把原首句后三字的实词,作为后面部分的 虚词来唱。如福建龙岩的“闹匆匆”,等等。 与《顺采茶》的发展最密切的是《倒采茶》 即从 “采茶歌”所唱的内容,除了种茶、采茶劳动之 十二月唱至一月。这两首采茶,可分开来唱,也可连 外,也可以加入其他的内容。如:宣扬古代孝道精神 起来唱。连唱时,音乐部分的变化主要在特定虚词字 的,有福建古田《倒采茶》“十二月雪纷纷,孟宗哭竹 上,由于加入许多特定虚词字,故其节拍由原来的 在山中。孟宗哭竹冬生笋,郭巨埋儿天送金”;带有祭 / 拍,变成 / 拍和 / 拍相结合的混合节拍。如浙 祀性质的,有浙江东阳《花采茶》“多蒙山神谢土地, 江建德《倒采茶》谱例 : 谢起山神土地保平安”;等。还有大量男女之间表达 谱例 感情的唱词,如:福建武夷山《十二月采茶》“二月采 / \ 茶茶发芽,满山遍野百花开,百花开来哥不摘,只等 : : 上 强小妹一朵花。三月采茶茶叶青,携手同妹采花心,哥 十二月里倒采茶格 牡丹花 格 待过 年 呀. 肩背雨伞 哥采来小妹戴,小妹正是戴花人”;浙江衢州《十二月 ,?、眦 采茶》“九月采茶是重阳,重阳美酒菊花香。满满杯来 神仙花儿香归茶 饯 呀。襄家茶饯都归还 哪啥