对中国20世纪末建筑技术理性主义引入的反思.pdfVIP

REFLECT oN CH●NA’S lMPoRTATloN oFTECHNOLoGY RATloNALISM oF ARCH_TECTURE IN THE LATE 20TH CENTURY 对中国 20世纪末建筑技术理性主义弓入『的反恩 圈 冒 ￡ 自1920年 以来 我国建筑师学习西方现代建筑的历程 可以说是经历了一个 技术逻辑主义 更 多的是一种设计理念 它强调将建造技术的逻辑性作为刻意 从形式主流到技术主流的过程 从那时起至20世纪90年代初期的 70多年中 表达的内容之一 比如强调结构构件的暴露 留下建造过程的痕迹 注重材料 建筑师基本上是 以风格为准则来选择和运用建筑技术 技术的运用是服务于建 交接的表达等 在 定程度上具有技术表现主义倾向 技术逻辑主义者也会对 筑是否美观 而技术本身没有棱作为研究和探索的对象。这一现象被北京大学 技术进行改造 但是其改造的 目的常常是为了更好地表达技术逻辑 自身 密斯 张永和教授称为 美术建筑 在2O世纪90年代中期 我国建筑师开始逐渐 可以说是忠实的技术逻辑主义者。I950年 他在结伊利诺工学院的信中写道 建 关注技术本身 的问题 并引八了一些西方重要 的技术理念 如技术逻辑主义 筑和技术的关系是如此 的密切 我们希望 它们二者共 同成长发展 我们期待 真实性 建造还原主义等 这一阶段可称之为建筑技术理性主义的引八阶段 终将有这么一天 建筑艺术形式将成为技术的表现 只有到那时 我们才能拥 其间不仅在我国建筑理论界掀起了探讨技术问题的热潮 而且一些有代表性的 有名副其实的建筑 ”在柏林国立近代美术馆 _【962 1968j的屋盖设计中 设计作 也相继建成 并从思想根源上目归到了推动建筑进步的源泉之一 那 屋面因为大跨度和双向悬挑会产生不均匀的挠盐变形问题 如果按均质钢粱来 就是 技术 然而 其中仍然存在一些略显僵化和机械理解现代建筑技术理念 解决 每根钢梁应根据不同的位置改变截面尺寸 但密斯采用了钢台金成分各 的倾 向 接 下来 本文将从技术逻辑性 真实性 还原主义三个方面对这次 引 不相同 尺寸完全一样 的钢梁 为的是在视觉表 象上表现 出一种均质的结构技 ^进行 0析和反思 术和工业化生产 装配的建造工艺现象 {圈2～圈3} 总而言之 二者的 别可以通俗地作这样的说明 技术逻辑主义关注的是建 所谓递辑 是指事物的客观规律性 建造 的技术逻辑主要是指在建造过程 中应 筑中 物与物 的关系 意 图的表达美注的是建筑 中 物与人 的关系 ．技 遵循一些客观存在的 规律性的技术准则 技术逻辑性和技术逻辑主义是有区 术逻辑主义机械地遵守着技术的规则 却忽视了筏们设计的服务对象——^ 别的 技术逻辑性 强调的是建造过程符台一定的科学原理 遵循相应的技 的本质和特性．意图的表选则在注重技术逻辑性基础上更加关注 人。的精 术规则 但是 建造技术逻辑性自身并不是建筑师女0意追求和表迭的内窖 建 神因素 从表象上看 技术逻辑主义是 种理性的技术理念 但实 际上它是 筑师关注的内容常常是建筑技术之外的意图表达 所谓 意图 是指技术选择 一 种狭隘的理性 是基于技术决定论的机械理性。技术逻辑主义者在技术面 和运用的 目的是为了符台建筑师的某种表达意图 而不是强调建筑师以 表达 前永远是被动的 在不知不觉中充当了技术奴隶的角色 ．而意图表迭才是一 技术逻辑 为主要 目的 但是这并非指建筑师不注重技术 的逻辑性 相反 意 种高度理性 的技术瑾念 是包 台了^类伟大精神的技术理念 因为 建筑是 霉表达是建立在建筑师深刻理解和掌握技术规则的情况下 对技术的 种 适 本人类精神的史书 度 改造 是不拘泥于技术的一种超越规则的表达 这里的 适度 是指运用 技术 时仍然需要遵从最为基本 的技术规则 而不是为 了某种意 图过多地 改变技 在很长 段 时期 内 对建筑技术逻辑性的探讨成为这一时期 中国建筑师的热 门 术的台理性 否则将使建造过程变得相当艰难而滑^形式主义的窠臼 改造的 话题 在这过程中 建筑师并没有深 ^思考技术逻辑性和技术逻辑主义的区别 可能性来源于技术的适应性和可调节范围。通常而言 每种技术标