阳光空气土壤——近10年中国电视纪录片走过的路（上）.pdfVIP

011 ，怿 阳光 空气 土壤 一 一 近10年中国电视纪录片走过的路 (上) ◆叶 哲 新世纪l0年，中国电视纪录片与 了，借鉴着、摸索着迈步了…一 的规模阵势及普及性、超越l生的影响。 时偕行。镜头中，实焦的、虚焦的、前 如果说 ，国际上和平与发展的 无庸置疑的是，这些举动，加入 焦的、后焦的，都可以录下这10年我 趋势，国内较为开明的政治空气，西 到开放改革的大合唱中，顺应了社会 们如何走过。后焦，有时成为一种背 方纪录片的样式和理念启发了一种 发展、民主进步的时代潮流，也改变 景。虚焦，有时是犯了 错“误”，有时 新的思维，为纪录片的出世和成长开 了部分国人看电视的习惯 (以前只是 是传达一种感觉。走过，是一种行为 亮了绿灯，成为中国电视纪录片上路 看新闻和文艺)和作息习惯 (早上也 的表述，没有褒贬的意思。 的 “精神准备”，那么～批有志于追 看电视了，因为有了((东方时空 )。 一 那时花开：阳光曾经灿烂 求真实的电视人，则贡献了 “组织准 和着 ((东方时空》在新 闻改革上彰 上一个l0年，应着开放改革和 备”。从原来各电视台专题部里历练 显的力度，子栏 目 生活空间 功不 “邓公南巡”的东方劲风，电视纪录 和脱胎出来的年轻人，在国际部的旗 可没， “老百姓的故事”盖过了 “高大 片乍现生机，在洗礼和历练中，其气 帜下，纷纷试水，络绎不迭。虽然今 全”的故事，也一同为中国社会革新 势，其影响，如 “塔势涌出”、“高标 天看来，当时的牛刀小试仍不免有些 同步运动起来。但是，也因为热播效 苍穹”。仅以作品来看，在20世纪最 生怯怯，有着从传统意识形态到现代 应，不免使人产生 “老百姓的故事” 后的10年里，央视的大制作 ((望长 开放性思维的过渡留痕。然而，从宣 等同于纪录片的误识。这些，在新10 城 ，第一次以全纪实手法反映大题 传到传播、从高调到平调，从好人好 年里，一方面逐渐厘清，便有了多管齐 材；上海台 纪录片编辑室))第一次 事到凡人小事，体察对象的眼光开始 下、绽放繁花，另方面又有了一些新 以栏 目形式引发了主流媒体电视纪录 变化，审视事物的尺度开始转变。追 的复杂。 片的 “眼球效应”；紧随其后，央视的 求真实、尊重事实，重视现场 ，力避 正是有了这样的东风借势，有了 《东方时空 ·生活空间 第一次用几 拔高，为纪实手法的大行其道，提供了 这样的前期磨砺，当新世纪的曙光 乎是 日播形式向受众扬起了朴实而 “批判的武器”。声画同步，同期声， 照射进来，纪录片实现新的腾飞，应 鲜亮的旗帜， “讲述老百姓 自己的故 长镜头，跟拍，“主观”、过程，采访， 该说有了实现的可能和较为扎实的 事”确立了一种簇新的理念，树立了 平视角，原生态，成为 “真实”的注 基础。但是，如今又一个l0年走过，似 一 类崭新的主角。一批原来在传统专 脚，一反过去惯行的 “画面+解说，音 乎并非全是乐观，虽有表层上的大繁 题片中浸淫过，后来又在转型期开眼 乐灌通片”的老样。由于百姓多做主 荣，各类作品纷至，获奖作品如涌， 过的年轻电视人，与机会不期而遇了o 角，以事实为依归，“高大全”让位， 尤其是主流媒体的主旋律大制作 日 ((家在上海 、 最后的山神》、 沙 在宣传学、社会学、传播学、政治学的 见成熟，但总体上，却又觉得若有所 与海 、 八廓南街l6号 、 深山船 意义上或分别可叫放下架子、民本立 失一一争论看似暂息，歧见并未消 家 、 龙脊 、((阴阳 、以独立制 场、回归本体、责任伦理，中国的电视 弭。极致的个性作品出现，并不表示 作人姿态出现的 ((流浪北京 等 个“