探索者的困惑：情节与表演的仳离——评黄梅戏《徽州往事》.pdfVIP

第33卷第4期 黄 冈 师 范 学 院 学 报 V01．33No．4 2013年8月 JournalofHuanggangNormalUniversity Aug．2013 探索者的困惑 ：情节与表演的仳离 — — 评黄梅戏 《徽州往事》 吴天 彬彬 (安庆师范学院 文学院，安徽 安庆246133) 摘 要：《徽州往事》是著名艺术家韩再芬在第六届黄梅戏艺术节推出的新创剧 目。作为一部新戏 ，《徽 州往事》在情节设计与舞台表演之间出现了仳离。其主要表现为：外在结构与内在情节的抵牾、舞台传达与 剧场共鸣的反差、高潮与尾声的错位。 关键词：情节；表演 ；高潮 中图分类号：J617．5 文献标识码：A 文章编号：1003-8078(2013)o4-oil4一D4 收稿 日期：2013-03-25 doi：10．3969／j．issn．1003-8078．2013．04．35 作者简介：吴彬，男，河南许昌人，安庆师范学院文学院讲师，戏剧学博士。 基金项 目：教育部人文社科项 目，项 目编号 ：12YJC751076。 《徽州往事》是著名表演艺术家韩再芬精心 征，它对剧作情节的要求很高，把新奇放在重要位 打造的一部大型原创黄梅戏。该剧筹备六年，于 置，亚里士多德在 《诗学》里面明确地把情节放在 2012年第六届中国黄梅戏艺术节隆重亮相，受到 戏剧六要素的第一位。单就故事的新奇而言，在 观众热烈欢迎。从 《徽州女人》到 《徽州往事》，韩 中国戏剧文学非常发达的元明清时代，也曾受到 再芬留下了她艰辛探索的足迹。其中，既有超越， 创作者和理论家的重视。如元代的钟嗣成在点评 也有保留，更有困惑和矛盾。 元曲时说：“一下笔即新奇”，“一篇篇，字字新”， 作为黄梅戏改革的领头雁，韩再芬素以大胆 “越发新鲜，皆非蹈袭”。[】(H 坞J 明代剧作家 探索而引人注 目。 《徽州女人》以探索的姿态横 汤显祖更是大胆想象，在 《牡丹亭》传奇里创造了 空出世，也以探索剧 目的身份被戏剧史家写入了 “生者可以死，死可以生”的情节。清代戏曲理论 当代戏曲史著。也正是从 《徽州女人》开始，关于 家李渔则直言：“非奇不传”。_2J(但诚如有的学 韩剧的争论便此起彼伏，迄今不断。造成这种论 者所言：“元杂剧 中，虽有一些极富戏剧性的作 争的主因，正是探索者在探索过程中遇到的困惑 品，但是，故事情节的戏剧性，并不是元杂剧一个 与矛盾，也是中西两种文化在碰撞、交融过程中出 必然的要求。在艺术价值的判断当中，戏剧性并 现的抵牾 。 不重要，甚至无关紧要 。因此，故事情节根本缺乏 或很少具有戏剧性，成了元杂剧作品中一个普遍 一 、 外在结构与内在情节的抵牾 的现象。”3¨J(】大‘‘多数元杂剧作品谈不上情节 从外在结构来看，《徽州女人》和 《徽州往事》 艺术。对于大多数杂剧作者来说，作剧就是作曲， 都采用了西方话剧的分幕模式，在每一幕中又细 故事不过是给曲搭个架子，提供一个特定的抒情 分了场次。很明显，创作者在情节的设计方面试 背景而已 ”【”至于明清传奇，虽然其情节结 图在走西方的路子。由于中西戏剧结构模式的不 构是建立在艺术 “整一性”之上的，“但是，这种情 一 样，它对情节的要求也就