《风声》的类型片修辞策略解读.pdfVIP

风格与特色／MoVlELlTERATURE 垦 风声 的类蟹片修辞簧略解读 _刘 琴 (南昌航空大学文法学院，江西 南昌 330063) [摘 要] 《风声》作为一部既追求政治正当性，又攫取上佳市场效应的类型片，修辞策略成为影像传播的关 键，它一方面通过酷刑展示和专业信息的汇入，为类型片的意义 “程序”增添新内容，另一方面情感的深度演绎 也为类型片的同情认同达成和价值同构性思考提供了修辞实践。 [关键词] 类型片；修辞策略；同情认同；同构性思考 电影作为一种公共话语形式，通过影像反映现实，也 军特务处长为捉鬼的一方，而伪军剿匪大队长、军机处长、 凭借对现实的构建去强化现实实践的某种逻辑。这种构建 司令侍从官、军机处译电科长、军机处收发专员这5人成 难以逃出电影 自身特性、意识形态和商业主义的多重制约。 为被捉的一方。这是谍 战类型片最常见的身份设置模式， 当下电影主要呈现出以市场为主导的生产模式，电影不但 正面人物 (隐藏)与反面人物 (公开)间的智慧较量因而 是人性微致的示波器，也成为权力和利益的道具。因此 ， 具备了强烈的戏剧关系与意识形态对峙力。 电影 自身特性的表达，是在把握意识形态和商业主义之间 2．人物命运 的某种平衡中生成，偏于任一维度 ，都可能换来观众 的不 不重要的且不能左右剧情走 向的人物 (军机处长、司 买单。2009年建国60周年国庆献礼影片 《风声》在票房 令侍从官)最先成为 “捉鬼”游戏 中的牺牲者，重要人物 和 口碑上大获丰收，成为现实利益的赢家，于是，其从话 则历经磨难 ，“老鬼”——军机处收发专员顾晓梦最后成为 语发动到现实利益的实现这一过程引发了笔者的关注。 《风 勇士，将生的希望留给战友 “老枪”——伪军剿匪大队长 声》属于谍战片类型，讲述了抗战时期在地下抗 日组织一 吴志国，而反派人物伪军特务处长王 田香和 日军特务机关 次次成功地锄奸行动后 ，日伪为寻找代号 “老鬼”的地下 长武 田，则最终先后死去，对应了恶有恶报的伦理神话逻 党人联手制造一则假情报 ，将 5名情报经手人囚禁在裘庄 辑。电影结尾 ，在吴志国对前伪军军机处译电科长李宁玉 密室，展开了一场杀人游戏的故事。在谍战、悬疑和酷刑 的回忆中，一个令人神伤却又感奋人心的意识形态神话完 展示等商业主义标识下， 《风声》却努力彰显了关乎信仰的 全成形。 价值信念，实现了政治的美学化。作为一部既追求政治正 3．情节设置 当性，又攫取上佳市场效应的类型片，艺术、资本和政治 影片设计了大量希区柯克式 的悬念，引发受众在人物 的联姻是怎样在 《风声》 中发生的? 的智慧较量中寻找谜底，但这些智慧较量只发生在正面和 反面的主要人物身上 ，非主要人物比如司令侍从官白小年、 《风声》的类型片定位 军机处长金生火，他们只是众多悬疑情节的注脚 ，突出的 类型片是 “由于不同的题材或技巧而形成的影片范畴、 只是英雄战胜恶敌的故事，因此 ，无论反派人物如何精明 种类或形式。”…内地电影的类型片意识启蒙于好莱坞 电影， 狡猾 ，最终胜利的还是正面人物。 好莱坞电影借助具有相对稳定套路的不 同影片类型如灾难 理解了这种类型片的模式套路，我们不难发现，类型 片、动作片、科幻片 、爱情片等，推销美 国文化精神。长 片生成的依然是美学经验成规，诠释的是主流的意识形态。 期以来 ，内地电影主要被区分为主旋律片、艺术片与商业 作为一种类型，它的伦理秩序与美学表达必然是大众所能 片这三种范畴。这一划分先天就具有概念 的彼此渗透性， 接收的，所 以类型片在价值立场上倾 向保守，而非激进。 主旋律 电影意指意识形态的教化功能 ，但艺术片和商业片 那么 《风声》在标准的类型片程序