论《暹罗之恋》的艺术表现性.pdfVIP

论 暹罗之恋 的艺术表现性 ■周晓秋 (台州学院，浙江 临海 317000) [摘 要] 西方现代美学认为艺术是表现，作为 “第七艺术”的电影同样深具表现之属性。 《暹罗之恋》之所以 能走红，就在于它充分发挥 电影艺术的表现品质，通过作为情感表现的故事、具有 “上镜头性”的画面，以及 内 在 自我表现的电影音乐这三个层面的建构，以艺术的方式展现 了人类心灵中纯粹的情感世界和人性 中美好的品 质 ，从而生成强烈的审美感染力，打动了广大观众的心灵。 [关键词] 《暹罗之恋》；情感表现；上镜头性；电影音乐 西方现代美学认为，艺术是表现，而不是模仿。作为 的希望 ，她希望惟一的儿子能过上普通人的正常生活，毕 “第七艺术”的现代 电影无疑深具表现之属性 ，并且作为在 业T作，结婚生子。为了所爱之人今后的幸福，万分悲痛 时间与空间双重难度中演进的综合艺术，它比文学、绘画、 的Mew决然斩断这份将他从 “寂寞的可怕”中拯救出来的 音乐等艺术类型在先天上具有更为丰富多样的表现形式。 美好纯粹的爱恋，只在音乐中抒发 自己的情思。而Dong则 泰国文艺片 《暹罗之恋》之所以能走红，就在于它充分发 在痛苦中逐渐理解了母亲为重建完整的家庭所付出的努力， 挥电影艺术的表现品质，以艺术的方式展现了人类心灵中 在平安夜真诚对Mew道别： “我们 以后不能在一起了，但 纯粹的情感世界和人性 中相互理解宽容扶持的美好 品质 ， 这并不代表我不爱你”。 从而生成强烈的审美感染力，打动了广大不同同度观众的 影片以自然纯净舒展的叙事，为我们讲述了Mew与 心灵。下面我们基于电影艺术的构成要素，从三个层面论 Dong之问水到渠成的爱情及其分手的悲剧，讲述了他们与 述该片所具有的表现性 ，他山之石可以攻玉，以期对我 国 亲人之间相濡以沫的亲情 以及和各 自同学、朋友之间亲密 当下的文艺片创作能有所启示。 无问的友情。在这样一个技术理性至上的时代，这份多旋 律协奏的情感叙事如长河落 日般感动着我们的心灵。借助 一 、 故事 ：情感的表现 于人类生活中这三种最重要的情感体验， 《暹罗之恋》委婉 故事是电影艺术的重要元素，尽管受现代主义美学思 细腻地表现了人类 内心的情感渴望、对爱的思索和道德选 潮影响，曾出现热衷于 “反故事、反情节”的先锋派电影， 择。爱上谁?怎样去爱?作为个体的人，Mew与Dong有 自 但不可否认以讲故事为主体的电影始终是银幕上最为常见、 由选择爱的权利，他们只需对爱情本身负责 ，纯粹的心灵 观众最多的电影类型。正是凭借 “故事”的发展，影片将 契合无需在乎对方性别年龄地位等外在因素的影响。然而 观众的情绪一步步引入电影所营造的审美世界。但普通影 作为社会的人，作为处于一切社会关系之中的人，他们的 片往往驻足于故事的表层，而优秀影片则能发掘 “深藏在 爱情选择却不得不背负道德习俗法律的沉重之轭。影片正 表面的故事底下的、变得可以感觉到的东西，那就是不可 是通过Mew与Dong对于爱情亲情友情等人类普遍性情感的 捉摸的、音乐般的表现。”…这份表现在 《暹罗之恋》 中就 体验和道德选择，逐层展现了他们 由少年走向青年、由个 是指科林伍德所说的 “情感的表现”。I2情感，或者准确地 体走向社会的精神成长历程，使观众在可感觉的 “故事” 说爱情、亲情和友情的多旋律协奏正是影片成功的关键； 中深刻体昧到爱人之间、亲人之间、朋友之间相互理解体 尤其是两位男主角Mew与Dong之间真挚、纯粹的情感更是 谅包容扶持的人性之美，体味到人性中无差别的纯粹之爱 打动了众多年轻的心灵。对于他们之间的情感很多人将它 的悲剧美 归为同性之间的爱情，如果能抛却这份俗常化的欣赏角度，