论纪录片《敦煌》的叙事策略.pdfVIP

论纪录片 敦煌 的叙事策略 一王庆福 (上海大学，上海 201800) [摘 要] 纪录片 《敦煌》叙事策略可以归纳为由人物搭建的结构框架、转换 自如的人物视点和人物形象的塑造 三个方面。作为一部娱乐化的人文类纪录片， 《敦煌》 以独特的叙事方式拓展了电视纪录片的话语空间，并由此 为纪录片赢得了更多的观众。 [关键词] 纪录片；敦煌；叙事策略 春节期间，纪录片 《敦煌》在中央电视台新闻频道播 用情景再现的方式完整地呈现了这场官司的诉讼过程。但 出，形成新的收视亮点。作为一个重要的文化现象， 《敦 整集并不以叙述官司的诉讼过程为满足，而是伴随着诉讼 煌》在提供丰富的历史知识同时，也给人 以心灵的洗礼。 过程不断插入敦煌宗教壁画中的世俗生活内容，原告与被 正如西方著名文化学者杰姆逊所说，“文化从来都不是哲学 告、判案者的背景资料，与案件有关的生活内容：唐代的 性的，文化其实就是讲故事，观念性的东西能取得的效果 食物、现实中敦煌的民俗，由此形成了一个从主要人物出 是很弱的，而文化 中的叙事却具有很重要的作用 和影 发，连接人物与事件、历史与现实的放射性结构。中国的 响。”杰姆逊的话为我们提供了一条从叙事策略人手解读 电视纪录片中，涉及敦煌题材的纪录片有 《丝绸之路》和 《敦煌》的路径。 《新丝绸之路》。 《丝绸之路》把摄制组的拍摄过程作为一 个事件，通过事件中的主要人物主持人的眼睛讲解这里历 一 、 由人物搭建的结构框架 史上曾经发生的故事，这种以事件串联作品的拍摄方式满 叙事学中的结构是一个先于作品存在的故事框架，就 足了电视时代的观众接受需求，但 由于这里的事件其实是 一 一 部纪录片创作而言，在进入拍摄之前，导演只有在结构 个媒体制造的事件，媒体的视角限制了观众对历史的全 上了然于心，才能保证作品艺术上的浑然天成。 《敦煌》 的 方位感知。 《新丝绸之路》采用主题叙事的方式，放弃了主 结构 由整体结构和每集相对独立的分支结构组成。从整体 持人 ，通过人物扮演、电脑特技去演绎这条道路上的每一 结构看 《敦煌》，这是一个由10集内容组成的框架。每集 段历史。但对于再现 内容的过分依赖则让故事本身显得沉 内容依次为探险者的故事、千年营造、藏经洞的故事、敦 闷。 《敦煌》采用以人物叙事兼容事件叙事与主题叙事的叙 煌壁画、敦煌彩塑、家住敦煌、敦煌商旅、敦煌乐舞 、文 事策略，是对同类题材作品艺术上的一个超越。在这部作 物保护、守望敦煌。按照结构主义叙事学的观点，作品的 品中，主要人物构成支撑作品框架的大情节，次要人物叙 结构应该是一个体现共时性与历时性统一的框架。 《敦煌》 事作为大情节之外的小情节，为作品故事中的背景平添一 的整体结构就体现出这种统一：敦煌的集与集的顺序按照 分情趣。这种以人物叙事搭建作品框架的结构方式正是新 观众兴趣点的先后做历时性排列；作为总主题 的分主题 ， 历史主义时代纪录片的显著特征。 作品每一集内容又呈现一种共时性的结构，它们不分主次， 二、转换 自如的人物视点 以各 自的角度，去完成对 “人类的敦煌”这一总主题的阐 释。 《敦煌》共 l0集，每集都有一位主要人物，他们与次 在传播意义上，电视的叙事过程是动态的过程，这一 要人物相互补充，共同推进情节的发展。比如作品的第 1 过程可用公式概括为真实作者——隐含作者——叙事者 集 《探险者来了》，首先叙述的是2O世纪初英国探险家斯 — — 叙事作品——叙事接受者——隐含读者——真实读者。