歌剧咏叹调初探.pdfVIP

文史哲园地 华人时刊 2011．i2(中) 睹善 歌剧咏叹调初探 王亚琼 【摘 要】从歌剧中的戏剧、音乐、咏叹调的基本特征及其相互间的关系入手，对歌剧构成的音乐和戏剧二元素，在咏叹 调当中的曲调和唱词之间关系进行研究，从而全面地从本质上了解、把握和演绎咏叹调的艺术魅力。 【关键词】歌剧；咏叹调；戏剧；音乐；抒情性 中图分类号：J6 文献标识码：A 文章编号：1006-0278(2011)12-066-02 在歌剧艺术中，咏叹调是最为常用的声乐体裁。它具有 时，对宣叙调感到乏味的听众非常喜爱咏叹调，以致到18世 强烈的歌唱性格和动人的旋律线条，担负着刻画人物性格、抒 纪 咏叹调完全统治了歌剧。到了现代，情况有了很大的变 发情感、揭示矛盾、展现冲突，进而最终完成对人物角色塑造 化。如在瓦格纳的后期歌剧中，不论宣叙调还是咏叹调，都不 的使命。它是歌剧艺术中最出彩也是最迷人的部分，是歌剧 像前人的歌剧那样拘泥形式、严格区分；他将两者融会贯通， 艺术魅力的具体体现和重要组成。就咏叹调 自身而言，它既 成为声乐线条，按戏剧情景的需要自由运用。瓦格纳以来的 是音乐的也是戏剧的。 歌剧趋向于大量使用宣叙调，只有极短的经过句用咏叹调格 一 、歌剧咏叹调的概述 式；同时，乐队部分则起到主题延续和展开作用。咏叹调(Aria) 歌剧(opera)是将音乐(声乐与器乐)、戏剧(剧本与表演)、 既抒情调。这是一种配有伴奏的一个声部或几个声部以优美 文学(诗歌)、舞蹈 (民间舞与芭蕾)、舞台美术等融为一体的综 的旋律表现出演唱者感情的独唱曲，它可以是歌剧，轻歌剧，神 合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、 剧，受难曲或清唱剧的一部分，也可以是独立的音乐会咏叹调。 舞蹈场面等组成(有时也用说自和朗诵)。早在古希腊的戏剧 咏叹调有许多通用的类型，是为发挥歌唱者的才能并使作品 中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现； 具有对比而设计的。 中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火 咏叹调(aria)大量出现在歌剧和清唱剧中。歌剧中的咏 缭绕，持续不断。但真正称得上 “音乐的戏剧”的近代西洋歌 叹调一般是主角的独唱，在一部歌剧里至少有一首，有时也会 剧，却是 l6世纪末、l7世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化 有两首。它的作用就象是戏剧中的 “独自”，表现出人物的特 的世俗化而应运产生的。 征。同时它往往是最精彩的唱段，结构完整，还可以拿出来单 从公元 1594年，佩里最早的抒情性歌剧 犹《丽狄硒》之 独作为音乐会的独唱节 目来演唱，这就需要演员掌握高度的 后，作曲家佩里、卡契尼、蒙特威尔第在歌剧创作中为了仿 演唱技巧。 效希腊悲剧的朗诵调而创作了一种新颖的朗诵性的曲调 二、歌剧咏叹调的艺术表现 — — 宣叙调 (recitation)。而相对于宣叙调的就是咏叹调 前文提到，歌剧艺术是一门由戏剧、音乐、舞蹈、美术等多 (aria)了。 种艺术门类集合于一身的综合性舞台艺术。由戏剧和音乐两 咏叹调是一个声部或几个声部的歌曲，现专指独唱曲。 大必各元素构成。戏剧是语言的、动作的、空间的、视觉的艺 咏叹调的词义就是 “曲调”，它是在十七世纪末，随着歌剧的迅 术，其本质在于它的间性、视觉性和再现性；音乐则是声音的、 速发展，人们不再满足于宣叙调的平淡，希望有更富于感情色 听觉的、 彩的表现形式而产生的。因此从诞生之初，它就在各方面与 时间的艺术，它的本质在于它的时间性、听觉性和表现性。只 宣叙调形成对比，其特征是富于歌唱性(脱离了语言音调)、长 有充分展现 自己的独特的音乐美感和戏剧美感，才