四种屏幕：传播媒介的空间特性.pdfVIP

姜 浩：四种屏幕：传播媒介的窒阍 监 四种屏幕 ：传播媒介的空间特性 ■ 姜 浩 作为人造之物，屏幕原本被当作一种工具，甚至算不 电影屏幕与观众的距离关系类似于爱德华 ·霍尔所定 上独立的工具，只能算作是工具的一部分。但是无处不在 义的 “公众的”类别。这一范围暗示电影院是比较正式的 的屏幕正在产生着越来越重要的影响：它们既像一面面 场合，而 “看电影”这种行为在今天已经演变为具有一定 “镜子”，令人类可以反观 自身；又像一个个 “主宰”，支 仪式性的、非常规的社会活动。观众通常需要安排特定时 配和塑造了新的人类群体。它们 “改变了现代生活的一切， 间，在影片上映档期专门离家外出来到电影院，才能欣赏 成为人类 文化背景 的一部分，甚 至成 为人类 自身 的一 到自己感兴趣的电影作品。 部分。”① 社会活动中重要人物与公众见面时，通常也在与影院 有些现代媒介的研究者悲观地断言，由于屏幕 占据了 中屏幕相似的 “公众的”距离出现。事实上，电影院的确 话语的强势，人们会变得比历史上任何时候更消极和内向。 常常被用来举办演讲、开大会和作报告。在这样的环境中， 然而这些研究者没有注意到，有另一个趋势正在发展。如 银幕换成了报告人就坐的主席 台，电影观众像报告会中的 今的年轻人已经不再像二十年前电视机前的 “沙发土豆”， 被报告人一样，仰视位于水平视线高度之上的电影屏幕 他们会积极地与屏幕进行沟通，或利用屏幕与他人交流。 (或作报告的人)，每个观众 自由活动的空间有限，其个人 在 “镜子”和 “主宰”之外，屏幕也成为人们通向另一个 情感的表达也受到克制。由于影院中的环绕立体声效果与 世界的 “窗口”。人们与屏幕直接面对 ，又通过这扇 “窗 全黑的环境，观众的注意力基本上被屏幕完全 占据，相对 口”间接地与他人沟通，屏幕是传播学中传播信息的信道 比较被动和消极。 最前端，是虚拟世界与现实世界的接 口，是麦克卢汉所说 的典型的 “人的延伸”。 二、电视屏幕：社交的关系 人类学家爱德华 ·霍尔曾经根据人与人交往的空间传 电视机与观众的距离则可以比拟霍尔理论 中 “社交的” 统，讨论了其在文化 中的意义。他将人与人之间的距离关 类别。作为几个人共同活动的空间范围，电视屏幕与观众 系分为四种，即：亲密的、个人的、社交的和公众的圆。这 的互动主要发生在家里的客厅——一个可以举办社交聚会 四种距离关系也正是人与屏幕的四种关系，即电影屏幕、 的空间。这里观众的活动 自由比在电影院中更大，他们可 电视屏幕、电脑屏幕和手机屏幕。 以随时离开屏幕到别的房间，或者边看电视边从事其他事 情。从时间角度考察，在部分情况下，观众按照电视台播 一 、 电影屏幕：公众的关系 映的精确时间观看电视剧等特定节 目；在另一些情况下， 在历史上，从戏剧剧院到电影院，电影让观众的艺术 观众只是在工作以外休息时，随意从几十甚至上百个频道 体验对象转向间接的媒介——屏幕。从体验时空看，剧场 中选择 自己感兴趣的内容。 是基于三维现实空间的，剧场中的演员、布景是真实的， 值得注意的是，在观看者与电视屏幕之间，红外线遥 戏剧演员可以走下舞台，穿行于现场观众当中。而电影是 控器的作用形式与社交时人与人之间的视线沟通相似。和 在二维屏幕空间中呈现的，屏幕中的演员无法像戏剧演员 电影院里的情况不同，电视收视的视线基本是平视；看电 一 样，与观众在现时现地分享剧作的内容，但电影能够为 视的活动虽然常常发生在比较暗的环境中，但房间里很少 观众提供一种类似梦境的体验。电影屏幕是观众通向梦境