影像的“画中画”形式解读.pdfVIP

维普资讯 维普资讯 |≯ 。黟 |NO．4 JOURNAL0FBEIJ~NG 骥 ACADEMY 北京 电影学院学报 图2宋代绘画 图3真间之红 叶 安藤广重 (日) 图4岳麓书院 图5苏州 园林之一 图 6 苏州园林之二 传统民间美术的 “画中画”其出发点不同于东西方绘画的空间意识，而有其独特的审美内涵，农民画和民 间剪纸画中套画的形式，更多地是在直接传达画中形象符号之间的关系和含义。 “大鱼吃小鱼，小鱼吃虾，虾 吃沙”的说法在图7的民间剪纸中可以看出。②图8中体现的是大兔与小兔的母子情深。 维普资讯 4‘g≯ jNO．4 JOURNALOF8EIjlNG 璃麟 ACAD~．-MY 北京电影学院学报 图7民间剪纸一 图8 民间剪纸二 早在 16世纪，意大利画家杰斯佩 ·阿奇姆波蒂 (GiuseppeArciboldi)就在自己的油画中利用图底关系， 以蔬菜水果和树木组成人的头像。这属于图像中多重信息的读解 (图10)，这种 “互形”的创作思路，在很多 设计作品中出现，如图11，呈现出视觉上的趣味性。 图10杰斯佩 ·阿奇姆波蒂 (意) 图 11埃舍尔 (荷兰) 2．影片画面构 图中的 “画中画” (1)摄影构 图的内部图框与外部图框 在电影摄影的构图中，画面上经常出现多重图框内容，不仅丰富了视觉层次，也交代了叙事内容。 “底片 中的每个景框即呈现一个画面。景框一词可指其单格画面的区域，也可指画面的周围或边界。框定出一格镜头 意即决定影像的边界落于何处，也就是说，决定哪些素材要放在这格镜框里或是哪些素材将被界限框起来…… 关于内部景框较简单的用法可在许多电影中找到。透过一扇窗户、一道 门、或在一个包厢里，角色可能看起来 被限制、被孤立，或甚至有在家的感觉。”③例如，电影 公《民凯恩》 (CitizenKane)的中就有一个典型的例 子：童年的凯恩在窗外玩雪球，而屋 内的几个人正在严肃地谈判，决定他的何去何从，窗户正好是呈现凯恩玩 耍的一个图框，它与前景的景象在气氛上形成了一种对比，窗户中的角色凯恩便是屋内话题的中心，他被孤立 成被谈论的对象，他的命运被屋内的人决定。同时，镜头的前后位移与推拉，使两个场景在主次上有所替换， 凯恩在窗外玩雪的场景与屋子里三个人谈话的场景通过镜头的前后移动流畅地在一个镜头中展现了出来。 电影 珍珠耳环的少女》 (GirlwithaPearlEarring)中的门是一个很重要的构图因素和表现意象，大 量的镜头拍摄人物站在门口，或透过 门框来取景。影片一开始就从门外拍摄女孩在厨房工作的场景，光从一侧 的窗户打进来，让观众感到似曾相识，很像维梅尔的某一幅油画。可以说奴仆葛丽叶出场的很多镜头都可看作 一 幅被框定的作品，这也许正是画家维梅尔观看她的视角，她是视觉的重心。画家夫人领女仆去画室时停留在 门口，只让女仆葛丽叶进去，自己在门口探视一番便把门关上了。这个门是一个隔阂，也给观众造成了一个悬 念，为什么女主人不进画室。影片后面通过另一个女仆的交待说明了夫妻两人曾发生过的矛盾，从那 以后女主 人不踏进画室半步。画家维梅尔的几次出场都是从门侧出现的，画家调皮的女儿经常充当旁观者、窥视者与告 维普资讯 ： NO。4