对阿多诺《新音乐的哲学》中的一个核心概念“素材”的梳理与解读.pdfVIP

中央音乐学院学报2012年第2期 JournaloftheCentralConservatoryofMusic ·125 · 对阿多诺 《新音乐的哲学》中的一个核心 概念 “素材的梳理与解读 张 晶晶 内容摘要：T．w．阿多诺是20世纪社会学音乐美学非常重要的代表人物，他的 《新音乐的哲学》 由于晦涩难懂，成书后一直缺少系统的梳理和研究。阿多诺在 《勋伯格与进步》中将无调性音乐作为 一 种风格来考察，而催生无调性音乐的外因与 内因则成为了解读 《新音乐的哲学》的两条完整线索。 对催生无调性音乐的 内因的研究 ，是 由一个核心概念 “素材”来统摄 的，“素材”的历史性与社会性使 得无调性成为20世纪的时代真相所选择的结果，这个选择反映在新音乐的创作上所表现出来的是 与传统间的极大区别与变化 ，而这些变化最终孕育出了新音乐独树一帜的音乐特征——孤独。 关键词：《新音乐的哲学》；《勋伯格与进步》；无调性音乐；素材；真相 中图分类号：J601 文献标识码 ：A 文章编号：1001—9871(2012)02—0125—05 年 ，时隔七年之后阿多诺为与勋伯格 “对立”的另一 刖 吾 种 “风格”写就了 《斯特拉文斯基与倒退》。为了构建 作为20世纪音乐学研究的一股潮流，社会学音 新音乐 的真实面貌 ，并对其作深入的哲学探讨 ，阿 乐美学通过其独特的社会学研究视角为音乐学研究 多诺为这两篇文章加了一个导论 ，试图通过 “并置处 开拓了非常广泛 的研究域 ，其 中，阿多诺 (1903— 于两个极端 的对立双方来理解真理 的内涵 ”[2] 1969)是不得不提的，他的理论研究所涉及的领域包 (P．3)，1948年 《新音乐的哲学》在德国正式出版。 括哲学 (美学)、社会学、音乐学等 ，这些研究无论在 由于 《新音乐的哲学》没有完整的中文泽本，并且用 广度上还是深度上都是令人叹为观止的，而他在社 词晦涩 ，因此至今依然缺乏对其内容 的系统性梳理， 会学音乐美学(Sociologicalmusicaesthetic)领域 的代 在选题难度较大和学力有限的情况下，笔者对 《新音 表作 《新音乐的哲学》(philosophyofmodernmusic)自 乐的哲学》的 《勋伯格与进步》一文中有关无调性音 出版以来就受到不同程度的冷遇 、批评和抵制 ，直到 乐的内容做了通读和整合。 20世纪七八十年代 ，这部著作才被重新解读 ，重新 阿多诺在 《新音乐的哲学》中所使用的研究方 定义。 法 ，综合了哲学美学、社会学、历史学 以及音乐学等 格 尔 哈 特 ·施 威 蓬 豪依 塞 尔 (Gerhard 众多学科的研究特点，然而，这些研究方法从来不是 Schweppenhauser)在传记 《阿多诺》中，将阿多诺 的整 单一地被采用 ，而是时刻都在历史的维度 、社会学的 个理论体系的轴心归结为 “批判”两个字 [1](见 目 视角中对新音乐作哲学美学的讨论。其 中最别 出心 录页第二章标题)，而 《新音乐的哲学》则是阿多诺文 裁的是：在 《勋伯格与进步》中新音乐 (无调性音乐) 艺批判理论下音乐分支的重要代表。 《新音乐的哲 是被作为一种风格来讨论 的，在阿多诺看来 ：“音乐 学》由导论和两篇文章：《勋伯格与进步》《斯特拉文 风格 、技法是没有属性 的，不管是十二音、无调性、新 斯基与倒退》组成。 《勋伯格与进步》完成于 1941 古典主义音乐都不存在真实或不真实这样简单的分 收稿 日期 ：2011—12—29 作者简介 ：张晶晶(198