对立统一辩证关系在绘画中的体现.pdfVIP

宣 隧 遂叠 遂 对立统一辩证关系在绘画中的体现 ④ 岳 敏 (正衡中学，江苏 常州 213000) 摘【 要】 对立统一规律是唯物辩证法的根本规律。又称对立面的统一和斗争的规律。它揭示出自然界、 人类社会和人类思维等领域的任何事物都包含着 内在的矛盾性，事物 内部矛盾推动事物发展。在绘画中 对“ 立统一”的辩证关系无处不在，指导着绘画的作画过程 ，素描中讲的 “整体一局部”、中国画中讲的 虚“～实”、 “疏密”，色彩画中讲的 冷“一暖”，这无不体现着对立统_．．… · 关【键词】 对立统一；计 白当黑；虚实冷暖；印象主义 中国画中讲究虚实对比，很多中国 画面统调中构建一种基调。在我们的彩 与中国山水画有相通之处。 画家在其画论对其有大量的阐述，在中 画学习中，分析研究色彩冷暖变化规律 在素描的写生教学当中，所提倡的 国古代， 《周易 ·系辞上》：“一阴一阳 是最重要的课题之一。自然界中冷暖关 整“体．局部一整体”的写生的指导思想体 之谓道。”意思是，阴与阳的对立与统 系及其变化是无所不在的。冷与暖是对 现了对立统一的辩证关系，所谓整体， 一 ， 就是普遍规律，庄周认为，“东西 立统一的，没有暖便没有冷，没有冷便 指的是大关系，局部、指的就是细节， 之相反，而不可以相无。”意思是，事 无所谓暖。但色彩 中的冷暖并不是绝对 整体和局部即是一对矛盾，就是一个事 物双方是对立的，但不可 以互相取消， 的，而是相对的。当我们运用色彩去写 物的两个方面，徐悲鸿先生把整体与局 当年黄宾虹老人讲书画时亦云： “古人 生时，那就不能简单地用色轮上的冷暖 部的关系阐述为 “尽精微，致广大”， 重实处，尤重虚处；重黑处，尤重 白 色去划分。色彩的冷暖是在画面上比较 要求画面不仅要有大的画面关系，这种 处；所谓知白守黑，计 白当黑，此理最 出来的，有时黄颜色对于青是暖颜色， 关系即为构 图、比例、空间、黑、自、 微 ”画家潘天寿论画说：无“虚不能显 而它和朱红相 比，又成了偏冷的色。在 灰的明暗分布关系，还要有丰富的细 实，无实不能存虚。无疏不能成密，无 实际的色彩写生时，一定要灵活运用冷 节，作品才不致于大而空，有充实的内 密不能见疏，是 以虚实相生，疏密相用， 暖变化规律，而不是机械、简单地套用 容，徐悲鸿先生运用了短短六个字就说 绘事乃成”，在中国山水画中，利用空 一 些模式。 明了素描写生的要求 。初学者在素描写 白来调整画面的虚实关系，虚和实是是 诞生于法 国 19世纪后期的印象主 生 中容易出现的灰、花的问题，也就是 一 对矛盾，是一个事物的两个方面，在 义画派是西方绘画史上一个划时代的艺 整体与局部的矛盾没有解决好，“灰” 画面中如果只注重画面中可见的实的物 术流派。代表画家马奈、雷诺阿和莫奈 的问题，出现在黑白关系对比较弱，黑、 象，而不去关注虚处，这样势必会导致 等都把 “光”和 “色彩”作为绘画追求 白、灰色调层次关系不明晰，而 “花” 画面平均，无主次，板，不灵动：相 的主要 目的，他们倡导走出画室，描绘 则是局部细节不服从整体关系，互相打 反，而一味的追求画面的虚空，也会显 自然景物，以迅速的手法把握瞬间的印 架，从而影响了画面的整体性 。素描中 得画面失去力量，所以说画面中的虚实 象，使画面呈现出新鲜生动的感觉，印 也讲究虚与实、强与弱、有了这种对比 关系是互相制约，互补的 山水画中的 象派画家吸收了写实主义绘画的营养， 关系画面才有生命力，才能够生动，才 水、云都是不去画的，通过 “留白”来