简析体育纪录片对直接电影创作方法的运用.pdfVIP

纪录时代 l栏目主持：一申 对直接电影创作方法的运用 王庆福 所谓体育纪录片是 以体育为 内容的纪录片。 大振。德鲁和他的追随者们先后制作了19部 “直 体育纪录片主要以体育活动中的人为拍摄对象， 接 电影”风格的影片。其中，《党 内初选》(1960)、 而体育人物行为的 目的性与比赛现场本身的戏剧 《危机 ：在总统承诺的背后》(1962)、《电椅》(1962) 性则让这一题材较之其他题材具有更为强烈的戏 具有非常广泛的影响。另外直接 电影的代表作品 剧冲突，因此，体育纪录片就与纪录电影史上一个 还有梅索斯兄弟的 《给我庇护》、《推销员》、《灰色 重要的流派——直接 电影有着天然的默契。表面 花园》，怀斯曼的 《提提卡蠢事》、《医院》、《中央公 上看，体育纪录片拍摄普遍采用的是电视纪实手 园》等。关于直接 电影的工作方法，李考克说：“我 法，即借助于 电视摄像机声画同步的优势，通过同 们开始拍摄时，采用手持拍摄，不用三脚架，不打 步摄录完成对体育事件现场信息的收集和体育人 灯，不提问，不要求拍摄对象做任何事情”。①在 物行为的纪录。但如果仅仅停留在表层的纪录，体 另外一个场合他又说道 ：“对我来讲唯一的原则 育纪录片仅能提供比赛现场的精彩录像，或简单 就是不要采访……我只对促使人们做 出某项行 呈现主人公的生活故事，无法深入人物的精神层 为的原因感兴趣，而无心与人争论”。②德鲁则在 面 。直接 电影创作方法对体育纪录片的介入 ，正可 工作理念上提出要求，“设备是一回事，怎样使用 以弥补简单纪实手法的不足，使体育纪录片对生 设备又是一回事。关键是要抓住人类 自然发生的 活的诠释不仅仅停留于故事层面，还可 以抵达生 情感 ”。③作为一个直接 电影的长期实践者，艾伯 活的深层 。 特 ·梅索斯在他的个人网站上开明宗义 ：(1)远离 观点 ；(2)爱你的拍摄对象 ；(3)纪录事件、场景、 一 、 直接电影的源流 过程，避免采访、解说、主持 ；(4)与天才一起工 直接 电影产生于20世纪60年代的美国，代表 作 ；(5)非搬演，不控制 ；(6)在现实和真理之间 人物为罗伯特 ·德鲁、理查德 ·利科克、弗雷德里 存在关联，对二者都保持忠诚。④这些观点，从直 () 克 ·怀斯曼及梅索斯兄弟。1958年 由罗伯特 ·德鲁 观上就给人一种矛盾的印象，在这里直接 电影一 组织的电影制作小组说服纽约 《时代》周刊公司负 方面强调不干预，另一方面又强调必须抓住人类 r 担实验经费，开始改良设备，尝试对不可控制的事 自然发生的情感，因此对这些观点必须结合特定 件采取方便灵活的同期录音、现场拍摄，从此名声 的历史语境理解。首先看 “不干预”，在直接 电影时 63 纪录时代 l栏目主持：一申 代，摄影机技术上 已经完全可 以实现声画同步记 摄者对拍摄对象的干预，以 “墙上苍蝇 ”式的方式 录了，凭借优 良的设备，创作出还原生活原生态的 等待生活中非常事件 的发生，但如果生活总是如 纪录片已经不是 问题 。比如 《党