从《烟江叠嶂图》看“文人”和“院体”画风的融合.pdfVIP

艺术审美 从 烟《江叠嶂图》看 “文人”和 “院体”画风的融合 杨 曼，潘懿萱 (陕西师范大学美术学 院，陕西西安 710062) 摘要 ：王诜作为促进北宋山水画风转变的重要人物 ，把文 使得皇室们感兴趣 。直到北宋中期后 ，山水画开始受到皇室的喜 人画和 院体画做 了完美的结合 ，他的代表作 《烟江叠嶂 图》更 爱，神宗、哲宗年间时宋代历史上最辉煌的时期，也是山水画发展 是将青绿山水推向了一个新的高度 而这种创新与当时宋代 的高峰期 。因为当时以苏轼的文人理论为代表的崇文风气十分浓 的社会、文化背景有着很大的关系。在当时，很多宫廷画师对 郁 ，并弥漫到皇室贵戚之 中。因为在当时这种 “崇文抑武”的大形势 一 些早期的文人画家有很大的影响．而文人画诞生之后 ，反过 下，使得院体画家与文人画家之间的交流成为了一种必然的趋向． 来对宫廷绘画也产生 了一定的影响 。这种相互的交流和竞争 ． 而且条件也很充分。文人画和院体画的融合趋向，说 明宋代传统山 使得 宋代 画坛 出现 了百花 齐放 的局 面。本文通过分析 王诜 《烟 水画出现了一定的变革。北宋前期那种北方画派独 占天下的格局 江叠嶂 图》的艺术特 色及 当时的创作背景 ，可看 出在宋代 “文 被打破 ，画坛上出现 了百花齐放的局面 ，文入画和院体画共同繁 人 ”和 “院体 ”画风的融合 已经是一个大趋势。 荣。宋代 “文人画”的主要标志是粗放的书法用笔，并且以水墨的形 关键词 ：王诜 ；《烟江叠嶂 图》；画风融合 式刻画出一些 自然景象，而 “院体画”则是注重精细勾勒和浓重设 中图分类号 ：J222．2 文献标识码 ：A 色，注重表现 “富贵”意趣的物态。但这并不是说，用 “水墨”者都属 文章编号 ：1673-2111(2Ol1)04—0256-02 于文入画，设色者全是院体画 ，粗放 的书法用笔者都是文入画，工 细用笔者都是院体画。宋代画院中 “院体 ”风格 的形成 ．要到徽宗的 在宋代．画院中画家的作品反映了最高统治者的审美标 宣和画院到南宋 的画院。在此之前，“文人画”和 “院体画”的分界线 准 ，称为 “院体画”，它要求画家要具有相当的写实功力，还要 并不十分明确 。在当时，王诜作为李成画派的接班人 与郭熙是齐 构思巧妙 ，达到诗情画意相得益彰 。在笔墨技巧上 ，既要重视 名的。但郭熙的画多是大幅面的立轴，主要服务于宫廷的装饰画． 传统但又不能恪守古法。这些要求 ．使得宋代院体画精深完 而王诜的画作构图多是横向展开的长卷或是小景山水 ，这样的构 备，风格特色鲜明，这种院体风格很大程度上影响了院外的文 图形制更加适合文人案头展玩。因此可看 出，王诜的山水画风格 已 人画家 。而 同样 ，文入画诞生之后 ，反过来对宫廷画家的绘画 经开始 向文入画过渡了，他不断尝试着把院体画和文入画作完美 也产生了重要的影响。尤其是一些皇室贵戚 中崇尚绘画艺术 的结合 。 的人 ，更是在皇室和文人之间架起 了一座相互沟通的桥梁 ，而 这其 中最具代表的人物就是王诜 ，他不断尝试着把文人意趣 2从 《烟江叠嶂图》的艺术特色看 “文人”和 “院体”画风的 和院体风格结合起来 ．是促进北宋 _L【J水画风转变 的一位重要 融合 人物 。 ‘ 王诜的 烟《江叠嶂图》传世的有两卷：一是着色绢本卷；一是水 墨纸本卷。本文主要分析的是着色绢本卷。这是一幅典型的水墨加 1王诜的简介及 《烟江叠嶂图》的创作背景 青绿画法 的画纵 45．2cm，横 166cm，它既不属于文入画的范畴 ，也 王诜 ，字晋卿，山西太原人 ，后居开封 。生卒年史无记载 ， 不属于院体画的范畴。现存上海博物馆 ，是一幅非常典型的水墨加 当今史学界一般认为的观点是