“Polyphony”一词的音乐涵义与历史沿革解析.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2O09年第l期 HUANGZHoNG(JournalofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号：1003—7721(2009)O1一O067一O5 李兴梧 “Polyphony一 词的音乐涵义与历史沿革解析 摘 要：“Polyphony”一词是西方音乐理论 中最常见的词汇之一，其含意主要为 多声部音乐。在欧 美的西方音乐理论 中，“多声部音乐”≠ “复调音乐”。然而，“P0lyphony”一词在我 国的西方音乐理论界却 几尽被翻译或理解为 “复调音乐”，形成某种 “多声部音乐”一 “复调音乐”的误解 ，此种现象 已历经数十 年 ，业 已成为我 国音乐界的某种 “共识”。本文拟 以西方音乐发展 的历史进程，重新审视此词 ，力求解读 其应有的含义。 关键词 ：Polyph0ny；多声部音乐；复调音乐；对位法 ；主调音乐 中图分类号：J6O9 文献标识码 ：A Polyphony是西方音乐理论文献 中常常遇到的一个词汇，该词汇最早的中文译名为 “复音音乐”，如：2O 世纪 20—3O年代 ，萧友梅的 《普通乐学》(1928年 5月商务印书馆 出版)、王光祈的 《欧洲音乐进化论》(1924 年上海中华书局印行)；5O年代 ，张洪岛所译的 《西洋音乐史》(卡尔 ·聂夫著，人民音乐 出版社 1952年版)等 书中均如此使用。至今我国大陆地区以外的华语学者和华语学术刊物仍沿用 “复音音乐”译名 ，如：王沛纶的 《音乐辞典》、刘志明的 《西洋音乐史与风格》等书籍也均如此译名。 20世纪60年代初，我国大陆地区某些音乐艺术院校把作 曲课程之一 “对位法”课程更名为 “复调”课程 ， 其油印教案也由“对位法讲义”更名为 “复调讲义”。随之，“复调”用词便在我国音乐界不胫而走 ，并逐步替代 了 “对位”用词，“复调音乐”一词也 由此而生。或许因望文生义之故 ，不久，“复音音乐”便被我国音乐界约定 俗成地叫做 “复调音乐”。之后，Polyph0ny一复调音乐 ，遂成为 60年代下叶至今我国音乐理论界的共识。近 五十年来，我国大陆地区出版的作 曲技术理论书籍、西方音乐史书籍、音乐词典和普通音乐教科书几乎一概 地将 “Polyphony”译写成 “复调音乐”，致使 “复调音乐”用词几乎完全取代了 “复音音乐”和 “对位法”用词。 事实上，“复音音乐”是 “多声部音乐”的旧称，其英文名为 “Polyphony”。而最近的半个世纪以来，我国音 乐界却将Polyphony仅作为复调音乐(即：指用对位法写作的多声部音乐)解读 。如今它的通常定义为 “主‘ 调音乐 ’的对称 ，多声部音乐的一种 ，旧称对位 ，它是 以两个 、三个或 四个在艺术上有 同等意义 的各 自独立 的 曲调前后迭置起来 ，同时协调地进行为基础 。…”I1 显然，上述定义只表达了Polyphony的一种含义，即：“复调音乐”或 “对位法”含义，却忽略了Polyphony 的另一种更为基本的或普遍的含义，即：在西方音乐理论 (尤其是西方音乐史理论)中所泛指的、与 “单声部音 乐”相对的 “多声部音乐”。下文将基于 P0lyphony一词的双重含义展开讨论。 一 、 Po1yphony一词的基本含义是 “多声部音乐” 欧洲音乐文化起源于古希腊音乐文化。古希腊一古罗马音乐是单旋律的，即所谓的 “单声部音乐”。其 音乐理论与实践都基于 “单声部音乐”观念。当时的音乐表演形式多样，有用里尔琴或基萨拉琴伴奏、自弹 自 唱的诺莫斯 (Nomos)独唱；也有用阿夫洛斯管伴奏的酒神颂歌 (Dithyramb)群唱；还有各种独奏和群奏的音 乐形式。虽然，音乐表演形式多种多样，但作乐者的 “单声部音乐”观念却基本相 同。因古希腊时期的音乐 作者简介 ：李兴梧(1956～)，男，文学硕士，四川音乐学院音乐学系副教授 (成都 610021)。 收稿 日期 ：2OO8一O5—22 68 黄钟 (中国 ·武汉音乐学院学报)20O9年第 1期 表演几乎皆为即兴式、并无严格规则约束，故在音乐过程中无意而成的多声部音乐现象时有发生。不过，这 种即时性的多声部音乐现象 ，并非人为