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漓江的艺术 ·艺术的漓江 李普文 李晨辉 21世纪初，漓江画派破土而出。与任何新生事物一样，它引 突出，历史意义愈显重大。她不仅为百里漓江传神写照之空前 来了人们的种种议论：赞誉，肯定，怀疑，质疑，乃至否定。直至 剧迹，更标志着—个新的画派的诞生。此后，黄格胜由漓江扬帆 今天，议论也并没有结束。这并不奇陉。其实，美术史上赫赫有 出航，行遍八桂大地，“挥一杆如椽羊毫，泼洒丹青”，创造了广 名的新安画派，同样也面临过议论。何谓新安画派?是对明末清 西艺术辉煌的新时代。正是以黄格胜为首的广西中青年画家的 初安徽画家的统称，还是对那时皖南画家的统称?是对出生在 努力，最终在祖国的南疆，崛起了2l世纪中国的第一个地域I生 黄山一带画家的统称，还是对在黄山一带作画的画家的统称? 画派——漓江画派。艺术的漓江正式形成。 新安画派与黄山画派、姑孰画派、宣城画派关系如何?新安画派 漓江画派中国画名家作品展，集中了当代广西一批优秀的 探 是以画家地域为界，还是以画家风格为帜，抑或以画家题材区 中青年国画名家，就画家时代而言，从(19)50(年)后到(~9)8o 索 分?新安四家，四家就有四种风格，没有四种风格，就不能称四 (年)后的各年龄段都有，其中既有成名已久、享誉全国、为广西 美 第 家，四家就成了一家。同样，一个画家，也很少一辈子只画一个 乃至全国艺术之中流砥柱者，亦有近年方脱颖而出、才情横溢、 术 一 馆 页 地方，譬如专门画黄山，不画其他，新安画家不能因为他画了苏 为广西艺术之未来希望者。 州，这些画就不是新安画派的画，就成了吴门画派的画。所 以， 中国美术家协会副主席黄格胜，身为广西 “漓江画派”促 一 个画派内部，各家的题材、风格 ，不仅可以不一样，而且应该 进会会长、广西艺术学院院长，是 “漓江画派”的领军人。多年 不一样。比如，新金陵画派里的傅抱石、钱松口、亚明、宋文治、 来，他以 “写生”贯穿其教学和创作，坚持将写生融入创作，以 魏紫熙等，都各 自成名称家，风格面貌迥异，但不妨碍人们合称 对景创作的方式，把他对祖国壮丽山川的热爱之情、对生活 之为新金陵画派。 积极和乐观的态度 ，以雄强老辣的笔墨、大气磅礴的形式淋 由此观之，人们对漓江画派的种种议论，很多是建立在一 漓尽致地表现出来。他求真求神，不仅要为山水传神写照，更 种皮相之见上 。 远离了传统中国山水画虚和散淡、孤芳 自赏的文人情怀，而 当然，作为一个新生事物，一个成长中的画派，漓江画派本 赋予山水画以新的品格和精神面貌，凸显出强烈的时代特 身确实也面临着一些不确定的因素。现在有人想对它做一些总 色。他的艺术创作和艺术主张对广西画家的培育和 “漓江画 结，归纳出一些共同点，以此阐明其成派称派的理由，这 自然无 派”的发展有着重要影响。 可厚非，但在我们看来，暂时尚不必如此。其实，新金陵画派乃 与黄格胜同出一门的白晓军，对桂林山水的描绘得益于白 至岭南画派称派的理由都很牵强，基本就是一个地域画家集群 雪石不少，其坚硬中又显温润的皴法，对横生于悬崖峭壁之上 的统称。在这个意义上，漓江画派亦足可称派。正如任何事物的 树木以及苔点和树叶的处理，似乎都可见出白雪石的影响，但 成长，需要时问的洗礼，漓江画派的成长，也需要时间的洗礼。 他将白雪石的秀润之气一变而为苍茫幽深、气势恢宏，并巧妙 岁月的波涛会把一些东西冲卷而去，真正的宝石则会愈加璀璨 利用传统中国山水画的“远法”，大开大合，将山河之态塑造得 光洁。为此，我们更加倾向于评论家刘新的见解，他把漓江画派