《笔阵图》的美学内蕴及其对现代平面设计的审美参照.pdfVIP

221I 全国中文核心期刊艺术百家2011年第7期总第 123期 口 HUNDRED SCH00LSIN ARTS 文章编号：1003—9104(2011)07—0221一O2 《笔阵图》的美学内蕴及其对 现代平面设计的审美参照 闫 伟 (东北电力大学 艺术学院，吉林 吉林 132012) 摘 要 ：本文对 《笔阵图》的美学 内蕴进行初步探析 ，发现其 与现代平 面设计在元素构 成与运用上 的共性 ，并 以书法艺术 自身在平面设计 中的优势和地位 的分析来反观 《笔阵图》 的关学 内蕴对现代平面设计在 审美上 的参照作 用。 关键词 ：笔 阵 图 ；美学 内蕴 ；现 代 平 面设计 ；审美；文化特 征 中图分 类号 ：J205 文献标 识码 ：A AestheticConnotationof ¨BiZhenPicture¨anditsAesthetic ReferencetoM odern GraphicDesign YAN Wei 书法真正成为一门独立的视觉艺术、具有美学价值是从 矣”，这里的 “每为一字 ，各像其形”是说每写一个字，都要通过 东汉末年后的书法评论开始的。东汉末年后的书法家对书法 这个字的造型来反映出这个字所应反映的那些客观事物的形 理论知识的思考和评论使中国书法真正发展为一门独立的视 象特征，而其所像之形，也并非形之象，更应该解释为神之似， 觉艺术，使中国书法真正地出现了关于 自身美学风格 的表现， 《笔阵图》中又说 “点如高山坠石、横如千里阵云、撇如陆断犀 也使得中国书法到魏晋南北朝时期真正地具有了本体意义和 象……”其对七种基本点画的图释 ，应该是着眼于其神采、气 美学价值。卫夫人的 《笔阵图》就诞生于东晋末年，是较早的 势的神之似。同时，我们也可以发现 ，书法艺术之所 以给人以 对书法理论知识的思考和评论，除体现出对书法技巧理论的 美的享受，是因为创造者对客观存在的多种美的构成规律 的 评析外，还在只言片语中彰显了诸多书法的美学内涵。 成功运用。创造者依据文字的造型性能，运用表现力极强的 毛笔及其创造的强健有力的线条，结构构成具有生命意味的 一 、 《笔阵图》的美学内蕴 书法造型，创造了与实用母体同时具有 的形式感的书法艺术 对书法艺术及其美学本质的认识 ，是卫夫人 《笔阵图》最 的完美。 大的价值贡献。在 《笔阵图》的开篇就对书法艺术的美学本质 2．“势”、“意”论 进行了阐述：“夫三端之妙 ，莫先乎用笔；六艺之奥，莫重乎银 《笔阵图》对书法创作中 “意”、“笔”和 “势”的关系的讨 钩。”卫夫人认为在 “三端”与 “六艺”之中，书法是应排在 “三 论 ，阐述了书法 以 “笔”为根基 ，而 以 “意”为贯通的理论 ，同时 端”与 “六艺”之前的，她将书法置于比礼、乐还重要的地位 ，较 又进一步阐释了 “势”的理论 ，“笔”与 “意”之间的环节应为 早地肯定了书法的重要性。而 “妙”和 “奥”的评价和阐释则 “势”，“势”为笔法的动感 ，“势”为 “意”的物化，这也是突显书 更充分地肯定了书法 自身存在的美学和艺术价值。 法美学价值的又一重要表现。 1．“点”、