德彪西《钢琴前奏曲》的主题发展原则探析.pdfVIP

音乐 德彪西 《钢琴前奏曲》的主题发展原则探析 李美丽 (山东省菏泽学院音乐系 274000) 摘要：钢琴音乐是德彪 西音乐创作中的重要组成部分， 表现在 内容或表达情绪上与前面主题乐思相一致 ，还具 两集 《钢琴前奏曲》是印象主义音乐的代表作之一 。本文 有在陈述材料上的收束性 ，调式上的明确性以及同样在原 通过对德彪西前奏曲主题发展原则的分析 ，探究其音乐创 调结束。但是这里所说的补充则有所不同，因为德彪西时 作上的技法思维和风格特征 ，揭示其蕴含的艺术价值。 期的作品虽有时以调性为基础 ，但它大大扩大了调域的范 关键词：德彪西；前奏曲；主题的构成 围，常用各种 中古调式、五声调式、全音音阶甚至多调性 等，避免出现 明确的收束式，他重视的是调式的表现力 ， 古典的传统意义上 的主题发展手法如主题动机 的反 以取得多变的色彩效果。所以，这里就不可能再以明确的 复、模进、戏剧性的展开、扩大或分裂等，在德彪西的音 终止式之后才出现作为划分主题补充的依据。 乐作品中很少看到。对于印象派音乐来说，他们更强调表 在德彪西的前奏 曲中，短句主题出现后又采用补充后 达瞬间的、朦胧 的、不确定的印象，避免文学性的叙事， 续手法的也比较多见，如第 1集中的第三首，这个标题为 因而德彪西的音乐作品更偏重于对音乐色彩、织体、片断 《原野上的风》的作品，在第3—4小节主题音调出现后， 的短句旋律等的处理 ，他把各种音乐材料叠置、串连在一 第5—6小节对主题音调进行 了补充。 起，使不相干的一些音乐片断在作品中相继出现，促使音 《前奏 曲》第 1I集中的第五首 《欧石南》 ，乐 曲开始 乐向前发展；有时还 以短小的曲调作为动机在作品的音乐 上方声部弱起 的主题旋律只用了E、F、G、B、c五个音组 陈述 中对其进行加工 ，这些都成为德彪西在创作中发展音 成，从第3小节的最后一拍起至第5小节是对主题的补充， 乐的主要手法。 引用第2小节第一拍的动机a，并且由原来 的一个声部增加 一 、 单一主题的后续形态写法 至四个声部 ，下方的三个声部与上方主题旋律声部形成了 主要有补充、展衍、对 比或反衬几种后续写法。 复调式的发展，采用 间补性的音乐发展手法，使乐曲更为 1．补充式后续的写法 优美流畅。在乐曲结束前运用截取再现，并提高八度对主 我们通常所说的也即传统意义上的补充，是主题或乐 题旋律进行最后的陈述。这首作品还有一个特点，就是在 思在完满 的终止式或半终止之后另行进行的收尾 陈述，它 后面的音乐发展中又采用展衍后续的手法 ，将补充与展衍 在越来越多的应用于同一部音乐中，这一切都成为电子音乐 3．从人才培养的角度看：软件工程师是电子音乐的发展 的特质。 · 核心力量。现代计算机和 电子科技的深入应用以及新的操作 五、我国电子音乐的发展前景 软件的研发，是推进 电子音乐成为与现代高科技相交融的学 电子音乐的空前繁荣和发展取得了音乐界专家和学者们 科的基本动力。当今，屈指可数的中国电子音乐软件设计师 的广泛关注。在我国，电子音乐的发展涉及到音乐领域的方 远达不到中国电子音乐技术的创作和普及的需求，积极迅速吸 方面面 ，它的未来发展方 向和发展模式也成为我们关注的焦 收世界电子科技的最新成果，培养优秀的人才成为当务之急。 点，现将观点总结如下： 1．从电子音乐的教育角度看：中国高等教育体系中电子 参考文献 ： 音乐专业不完善。任何一门成熟而优秀的学科，在基础教育 [1]沈旋，谷文娴，陶辛．西方音乐史[M】．上海：上海音乐