“父权”的建构与解构——俄罗斯电影《小偷》中国家与家庭记忆的双重解读.pdfVIP

l【】外文艺 嚣哪 父‘‘权”的建构与解构 — — 俄罗斯电影 《小偷》中国家与家庭记忆的双重解读 廖浩霖 摘要 ：自苏联解体后，俄罗斯民众对于 “极权”时代的反思与探索就从未停止，带有浓厚 “独裁”色彩的斯大林模式 更成为关注的焦点，这种政治模 式不仅对俄罗斯社会和经济影响深远，也在思想文化领域产生重要的影响，甚至在一定程 度上凝聚成俄罗斯民族对权威崇拜的一种集体无意识。本文通过对俄罗斯著名导演巴维尔 ·丘赫莱依的电影 《小偷》进行 分析，试图发掘出其中无处不在的政治隐喻和导演对俄罗斯民族政治文化传统的深刻自省。 关键词：权威统治；政治文化； 《小偷》；父亲 《小偷》 (1997)讲述 的是战时苏联一位名叫卡佳 勃列 日涅夫，虽然都进行 了改良，然而他们都没有从根 的普通女子和她的遗腹子桑亚在火车上巧遇一位叫托杨 本上改变专制独裁的统治模式，经济上仍是高度集中的 的年轻军官的故事。卡佳爱上了托杨并带上孩子跟随他 计划经济 ，在本质上 同斯大林模式依 旧是如出一辙。直 一 块生活，在共同生活期间，桑亚排斥托杨却又被他的 到后来戈尔巴乔夫上任，提倡追求西方式的 自由民主道 男性力量所折服，不久卡佳得知托杨是一个 四处行窃的 路 ，但这却又成为导致苏联解体的主要原因之一。政局 小偷，在经历许多风波后卡佳最终决定离开托杨，此时 的动乱并没有让俄罗斯人 民从政治文化的源头总结出经 托杨被捕流放，而桑亚却已在心底深处接受了这个 “父 验教训，带有强烈个人风格的叶利钦的上任同极权时代 亲”，后来卡佳病逝。多年以后，在孤儿院长大的桑亚 领导人的统治思想一脉相承，而推行强有力政府执政理 巧遇释放的托杨，两人漠然以对 。当晚，托杨在又一次 念的普京实质也是对权威主义的一种回归，由此不难看 洗窃准备出逃时，却被桑亚从背后一枪结束 了生命，而 出俄罗斯民族历来有着崇 尚权威的传统政治文化心理。 那把枪，正是当年托杨给予他的……影片将小人物的个 理解 了这一背景 ，我们就不难看出导演在剧中想借 体命运置于宏大的历史背景中，从人道主义角度反思造 用小偷托杨这个人物来达到对极权时代高高在上的统治 成这种人生悲剧的根源，并处处透出导演对斯大林时代 者进行政治影射的意图。小偷托杨，这个支撑整部影片 的政治模式和俄罗斯民族传统文化心理的冷静审视。 的重要人物，一开始便是 以一种高大威猛、英俊强壮的 一 、 强壮有力的迷人父亲 形象出现的。电影开头女主人公卡佳在火车上初识托杨 时便迅速被他征服，这种征服与其说是来自于托杨身上 — — 权威形象与政治膜拜 散发的男性魅力，不如理解成是卡佳这对苦难深重的母 子对安定生活的渴望，孔武有力的托杨的出现恰好满足 追寻俄罗斯民族的历史可 以看 出，在他们的政治文 了卡佳对强势人物的内心诉求和 回归稳定秩序的期待， 化传统中历来都蕴含着对权威者的依赖 。作为一个拥有 这其实也是对俄罗斯 民众与极权 国家统治关系的一种指 古老历史与深厚文化积淀的国家，重伦理而轻思辨 ，重 涉。而接下来在表现托杨骗取人们的信任去租借住所时 内省而轻逻辑一直是俄罗斯民族的思维方式，而由来已 更是明确无误地传达 出了导演的这种意图，当他西装笔 久的村社化社会组织的生产方式则在很大程度上让他们 挺地 出现在房东面前 ，谎称 自己是忘带护照