论王昌龄笔下的吴姬越女形象.pdfVIP

语文学刊 2010年第l2期 论 王 昌龄 笔 下 的吴 姬 越 女 形 象 O孟羽 中 (南京大学 文学院，江苏 南京 210093) [摘 要] 王昌龄女性题材诗作中，有一系列用乐府旧题所写的吴姬越女形象，诗作继承了南朝乐府民歌 绮艳的风格，并融入诗人 自己的创作体悟，使得这些形象神秀兼备，予人以轻松愉悦的审美享受。作品同时折射出 诗人一定内心的旨向，丰富了我们对其 内心世界的探寻。 [关键词] 王昌龄；吴姬越女；欢愉；孤洁；纠结 中图分类号 ：I207．22 文献标识码：A 文章编号：1672—8610(2010)12—0077—02 “诗家夫子”(《唐才子传》卷二)王昌龄留下的诗作中， 潜认为：“美不是孤立物的静止面的一种属性，而是人在生产 有一定比例的女性题材作品，勾勒出一个个笑靥如花或含泣 实践过程中既改变世界又从而改变 自己的一种结果”，而且 “ 幽咽的女子。学界多关注其中的愁怨之作 ，如对宫怨、闺怨 一 切创造性的劳动 (包括物质生产与艺术创造)都可以使 诗进行了详尽地解读，而对那些欢乐的吴姬越女形象，阐发 人起美感。”(《生产劳动与人对世界的艺术掌握》)。古来描 疏于泛泛。“欢愉之辞难工，而穷苦之言易好也”(韩愈 《荆 述劳动之美的佳篇 比比皆是，如 《诗经 。苯苜》叙述女子劳 潭唱和诗序》)，王昌龄的 “欢愉之辞”本于南朝乐府，在承接 作 ，其欢声笑语就如在耳畔，“采采苯莒，薄言采之。采采茉 乐府绮艳风格的同时，融入个性的创作体悟，寓意上也更为 莒 ，薄言有之。采采莱苜，薄言掇之。采采苯苜，薄言捋之。 深婉，折射出诗人孤洁的情怀以及 内心仕与隐的纠结。 采采苯苜，薄言祜之。采采茉苜，薄言獭之”，清人方玉润评 王昌龄一生饱经贬谪之徙，据傅璇琮、谭优学考证，曾先 “读者试平心静气 ，涵泳此诗 ，恍听田家妇女，三三五五，于平 后远谪岭南与湖南龙标。《旧唐书》本传称其 “不护细行 ，屡 原绣野、风和日丽中，群歌互答 ，余音袅袅，若远若近，忽断忽 见贬斥”，诗人 自评是 “得罪 由己招，本性易然诺”(《见谪至 续 ，不知其情之何以移，而神之何以旷，则此诗不必细绎而 自 伊水》)。天宝年间，昌龄任江宁丞，寓居江南，实为其颠沛生 得其妙焉。……今世南方妇女 ，登山采茶，结伴讴歌，犹有此 涯中较为安定的几年。县丞之职，《文献通考 ·职官十七》载 遗风焉”(《诗经原始》卷一)。王昌龄笔下的采莲女，其劳作 “汉 氏县丞、尉多以本部人为之，三辅县则兼用他郡 ，诸县皆 中所散发的快乐情韵，恰有此遗风。现存 《采莲 曲》二首，其 有。主刑狱、囚徒。后汉署文书，典知仓狱，署诸曹掾史。 一 Z ： … … (唐)高宗始为品官，吏部选授，为县令之贰”。知作为 昊姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 县令的辅官，县丞所主之事颇为繁冗，刑狱、文书、粮仓、人事 来时浦 口花迎入 ，采罢江头月送归。 等悉付之于辖。同代高适曾慨叹 “只言小吏无所为 ，公门百 本诗旧题 《清商曲辞》，为 《江南弄》七曲之一(《乐府诗 事皆有期”(《封丘县》)，对此，王昌龄深有感触，他在 《送韦 集 ·清商曲辞》)。所写 “吴姬越艳”云云，非指宫廷贵妇，而 十二兵曹》诗中，就流露出对县丞职务的不满 ，称 “县职如长 是指这些女子乃吴越间人 ，取其地点而非身份；同时，也是为 缨，终 日检我身”，因为 “平明趋郡府”，所 以 “不得展故人”， 了比喻这些女子的美艳。在江南水乡的荷花莲叶间，一群美 故人处江湖，视 “富贵如尘埃”，自己却 “迹在戎府掾”，只能 丽的少女在快乐的嬉戏，“争弄”二字写出她们天真无瑕，无 “心游天台春”。尽管有诸多的不如意，江宁一