当代中国底层电影的寻找叙事研究.pdfVIP

影 视 画外 音 ·当代 文坛 ·2011．4 当代 中国底层 电影 的寻找叙事研究 刘坛茹 王文敏 摘 要：寻找作为一种生命动力和姿态，成为各种艺术形式永恒的主题。当代 中国底层电影也表 现出了一种寻找症候：在主题类型上，寻找感情、寻找丰盈的 “物”、寻找动物；在艺术意蕴上，空间叙事 和悲剧美学独具特色。这不仅有效允诺了当代底层电影参与社会现实的公共性吁求，而且极大地推进 了底层电影的理论积累和建设。 关键词：底层 电影；寻找叙事；空问叙事；悲剧美学 象，从2O世纪20年代的 《劳工之爱情》到30年代的 《春 一 “寻找”作为研究当代底层电影视角的 蚕》、《神女》、《渔光曲》、《马路天使》等，莫不以社会底层为 可能性和必要性 表现题材。即使是后来的第五代导演，也有不少底层题材 寻找作为一种不竭的生命动力和姿态，在人生征途上 的电影，如 《黄土地》、《秋菊打官司》、《一个和八个》等。随 留下了或平坦或曲折的轨迹。人生离不开寻找，“所有的人 着王超、贾樟柯、王小帅等新生代导演的出场，在其影片中， 在出生之际，都尚未发育完全、不能自立、有赖于他人帮助 普遍表现出一种 “泛底层”②的倾向，农民工、下岗工人甚至 并且没有能力照料 自己……在随后的成长过程中，将会获 小偷、妓女等构成影片的主要人物系列，以 “寻找”作为影 得有限程度的自主，但仍然以不断依赖为基础”④，寻找关 片的主题或线索，如寻找情感、寻找财物、寻找动物等。 乎生存、关乎感情、关乎信仰。因此，寻找注定是人生的常 可以说，新生代导演的寻找症候，一方面缘于 自我身份 态，并作为一种永恒的主题在各种艺术形式中不断书写和 镜像的认同。新生代导演出道之初，特殊的代群体验和第 演绎。 五代导演的强势，使他们不惜自我放逐，通过刻意寻求表现 对于 电影也不例外，既有直接冠之 以 “寻找”片名的， 一 种边缘的、底层的题材来突出自我身份，以迥异于主流的 如 《寻枪》、《寻找成龙》、《寻找刘三姐》，也有内含寻找线索 影像表达。另一方面则缘于改革开放后，尤其是20世纪90 的，如 《情书》、《千里走单骑》、《李米的猜想》，甚至有以寻 年代以来，社会分层和贫富分化问题加剧，许多人被排挤到 找作为一种电影类型的，如 《夺宝奇兵》、《国家宝藏》、《深 社会的边缘，在物质和精神生活上面临着欲求而不得的困 海寻宝》等寻宝探险电影。寻找之于电影，除却是导演的无 境。因此，出自于生活现实和心理困境的破解，必然转化为 意识选择外，有时也往往是在一定的社会文化思潮影响下 一 种自主的行动——寻找，以此作为生活的希翼。应该说， 集体冲动的产物。改革开放后的中国新时期电影，便经历 当代底层电影的触角深入到社会现实，表现底层人们的生 了两次寻找浪潮，一次是20世纪80年代兴起的寻根电影， 活，具有极强的公共性，而这与当代一些唯视觉至上、华而 另一次是20世纪90年代出现、延续至今的新生代底层 不实的所谓大片形成鲜明的对比。当然，底层电影 自身也 电影。 存在诸多问题，如苦难叙事、情节设置单～、人物类型化等， 寻根电影又称文化寻根电影，是相伴于20世纪80年 但在学术研究上，面临的最大问题还是理论建设的不足。 代的社会文化寻根思潮而兴起的，它注重以回忆的方式，返 李云雷在论述底层文学时，曾说道：“我们可以将 底‘层’理 回到已逝的历史中，去挖掘中国传统文化，并在现代意识的 解为一种题材的限定，或者一种 关‘怀底层’的人道主义倾 观照下，