“画法入诗”与诗中情画——论宫体诗的绘画笔法与娱情主题.pdfVIP

SOClALSClENCEJOURNAL “画法入诗’’与诗 中情画 — — 论宫体诗的绘画笔法-9娱情主题 韩 仪 [摘 要]梁代宫体诗为满足齐梁时代诗学新变的 “短咏需求”而采用 “画法入诗”手法，借鉴 “骨法用笔”、 “气韵生动”等绘画笔法刻画日常生活的诗意与圆融之美，艺术地将音乐、绘画、戏剧式的美集中凸显于诗歌语 言形式、意象构成与审美意境 中，使审美主体对诗 中情画所传达出的审美情趣获得愉悦感知，开唐人 “诗 中有 画”之先河。此时宫体诗人进行诗歌创作的目的已与传统诗教 “顺美匡恶”教化功能无关，与永明诗人将隐秀情 思作 “情在词外”的隐性表达也不相 同，其诗作 目的就是为 了吟咏 日常俗世生活的常态之美，以此获得审美娱 情，建构快乐人生，也因此构成宫体诗声色审美的娱情主题。 [关键词]宫体诗；画法入诗；戏剧化情境；娱情主题 (基金项 目]黑龙江省艺术科学规划课题(1013018) [作者简介]韩仪，1973年生，文学博士，中国社会科学院文学研究所博士后(北京 100732)；哈尔滨广播电 视大学副教授。 [中图分类号]1206．2 [文献标识码]A [文章编号]1001—6198(2011)05—0217—04 基于四句体在抒情诗结构上的优势这美学上的原 理”[5]，所以萧氏兄弟对绝句四言形式的偏爱，也 一 、 “以少总多”的短咏需求与骨法用笔的诗 恰恰表明他们对抒情审美特质的强调与追求。作 艺满足 为宫体诗的代表和新变领航的旗手，他们的审美取 据萧纲尊师徐搞留下的诗文作品，我们不难发 向决定了宫体诗的主体思想与发展方向。 现徐搞 “属文好为新变，不拘旧体”[1]。其主要特 绝句创作的喜好鲜明地代表了诗歌发展趋向 点是形式短巧，具怜女情结且擅构建女性化意象， 精致短巧的主流方向，句制的短巧必然要求诗人运 同时还兼具新变时代诗文的共性特征：平仄 自然相 用简洁的语言、精巧的构思，使 “物色虽繁，而析辞 对 ，韵声流畅圆转，辞藻新颖清秀且色彩纷呈。而 尚简”[6]，在‘诗文中形成生动隽永的诗意形象，令 萧纲本人受其师影响，亦 “无所游赏，止事披阅，性 “物色尽而情有余”，深蕴 “余味曲包”[7]的情致。 既好文，时复短咏”[2]。 五言八句则是抒情诗 “四句一组”这 “最基本的、也 从萧纲、萧绎兄弟擅作五言四句诗而庾肩吾、 最稳定的单位”的倍数，如果将基本抒情单位的文 庾信父子喜作五言八句诗来看，齐梁之交新体诗句 “术”研究明白，则五言八句的表现问题也 自然解 数尚不固定，只是在整体发展态势上趋向短巧。葛 决，而五言十句又不过是五言八句诗情的延伸罢 晓音教授认为，萧纲 “大力制作五言八句的固定体 了。 裁，其中不少诗形成了后来五言律诗常用的首尾抒 如何才能够运用简略的笔墨浓缩丰厚的情感， 情、中间四句写景的格式”[3]；钱志熙教授在 《论绝 寄寓深厚的韵味于诗中呢?刘勰根据文坛的创作 句体的发生历史和盛唐绝句艺术》中说，汉魏六朝 实际和 自我理性的思考，提出 “以少总多”的创作 五七言四句体乃是被后人 “追称为 绝‘句 ”’[4]。 原则，且在 “风骨论”中也与 “风力”相提并论而提 结合萧氏兄弟五言四句诗作较多的史实，我们可以 出 “练于骨者，析辞必精”[8]的解决建议和用笔要 说萧氏兄弟对