中国画的意境追求.pdfVIP

第9卷第 1期 沈阳工程学院学报(社会科学版) Vol_9NO．1 2013年 1月 JournalofShenyangInstituteofEngineering(SocialSciences) Jan．2O13 中国画的意境追求 钟春林 (罗定职业技术学院 教育系，广东 罗定527200) 摘 要：有意境是中国绘画的理想追求。中国的文化传统和哲学体系、中国画特有的绘画工具以及散点透视的观察方 法，为中国画的意境追求奠定了基础b “人物传神、花鸟取趣、山水取意”是中国画意境追求的体现。中国画家通过想象 联想，利用暗示、留白、移情比德等多种手法来创造意境。 关键词：中国画；意境 ；创造 中图分类号：J201 文献标识码：A 文章编号：1672—9617(2013)01—0100一o3 中国画，是用中国绘画的传统工具，按照中国人民 为 自由境界是主体与世界之间的互相尊重和亲和；它 的审美习惯画出来的，是与油画、素描相对的中国特有 重视和谐而不是冲突，排斥任何极端激烈的情感。”1] 的画种。在中国绘画史上，国画家一直致力于创造意 中国画家的艺术创作正是以儒、道的这种亲和性文化 境美，有意境是中国画的理想追求 ，是中国画的评判标 为内驱力，以 “天人合一”的文化眼光来感知拥抱对 准。那么，何谓有意境呢?意境是情与景的统一，象与 象，他们眼里呈现的是动态的拟人化的自然，是有机统 象外的统一，实与虚的统一，有限与无限的统一，是一 一 的生命境界，正因为如此，他们 自然会把意境追求作 种韵昧隽永、主客体交融、指向天人合一的境界。 为 自己的艺术理想。 中国画特有的绘画工具为意境创造提供了物质媒 一 、 意境追求的基础 介。中国画用的是软质的毛笔，有羊毫、狼毫、兼毫，甚 中国的文化传统和哲学体系为中国画家对意境的 至鼠须笔等多种软硬程度不同的毛笔。毛笔用笔灵 追求奠定了思想基础 。画家是以一定的文化眼光来进 活，可以勾勒画线 ，可以大块涂抹 ，可以皴、擦、点、染， 行艺术观照的，他倾 向于看到他要画的东西，而不是画 可以用中锋，也可以用侧锋。这种灵活 自由的用笔方 他所看到的东西。画家的文化眼光是由他生活于其中 法，为空灵、淡雅的意境创造提供了多种可能。中国画 的文化和哲学观念决定的。中国古典哲学是一种主体 是画在轻软的宣纸上，宣纸的雪 白与墨汁的乌黑形成 间性的哲学。 “所谓主体间性指对主体与主体间的关 鲜明的对比，中国画家往往用留白来制造广阔的空间， 系的规定 它区别于主体性对主体与客体关系的规 或用来画水、云、雾、雪等，别有韵趣。中国画家往往利 定。”_l 由‘于小农经济和家族制度，中国文化具有天 用宣纸吸水而又渗透的特点，创造出浑然一体的幽远、 人合一的性质，亦即人与 自然、个体与社会以及人与神 无限的境界，或水天相接，或物像一体，或山雾朦胧 没有充分分离，因此主体没有获得独立，主体性没有确 … … 中国画善于用朴素的墨色来创造无穷的韵味、深 立。这种前主体性就蕴涵着古典的主体间性，即把 自 远的意境。墨与水相调配，有浓、淡、湿、干、枯之分，有 然和社会当作主体而不是客体 (自然被人性化)，注重 “墨分五色”之说。中国画家善于利用墨色的变化来 主体与主体之间的关系而不是主体与客体之间的关 传达意味，用浓淡墨来区分远近虚实，如画竹叶时，浓 系。”_l道家哲学思想显然是体现了这种人与 自然宇 墨代表近，淡墨