扬州八怪书法随想.pdf

虽然李自成农民起义的熊熊烈火使极端腐朽的明皇朝毁于一 墨饱欲滴，时而枯笔瘦长，隐约难辨，刚写完隶书结体，突然异想天 旦，然而，吴三桂引狼入室，形成了中国历史上最大的不幸，靠武力 开地进出一个古拙的篆书，不然就是放肆的狂草，一切都在意料之 征伐起家的满清统治者，登上了中原皇帝的宝座，就全面复古，疯 外，毫无规范可言。因此，郑板桥的书法是书法艺术书的丑角，富于 狂地倒行逆施。这是空前的历史倒退。连年的战争，不仅社会生产 喜剧色彩，像那个七品芝麻官，装傻充愣，但又机警异常，连皇亲国 力遭到极度破坏，而且，明末社会中萌发的一丝可怜而又脆弱的资 戚也奈何不得。这种大胆放肆的艺术，真有 “当官不与民做主。不如 本主义启蒙思想也遭到无情的扼杀．中国社会进入封建制行将灭 回家卖红薯”的外拙内秀。表面时玩世不恭，实质的正气凛然，是对 亡的最黑暗的前夜。 皇家馆阁贵族艺术的违反和痛抵。郑板桥的六分半书，不仅由于他 清初统治者，都是中原书法艺术的狂热的崇拜者，特别是康熙 有很高的艺术修养和胆略；更主要的是他愤世嫉俗，傲岸不驯的性 帝，酷爱董其昌书法，海内真迹，搜访殆尽，香光书法定于一尊。不 格，沦落的遭遇及与统治者不合作态度的反映。这种怪异得令人哑 久，书风又趋于丰圆，于是香光告退、赵书代起。董、赵二体是传统 然失笑的书法艺术，是清统治者歧视和打击下层汉知识分子的曲 帖学的两个里程碑，他们同时有通俗、简练和优雅、典丽的二重性。 折反映，因此 ，郑的书法有着卓别林喜剧艺术的特殊效果。那滑稽 清初董、赵书法风靡，发展的却是后一种特点。而且，帝王一人的喜 的结体，令人捧腹的笑中，包含着艺术家辛酸的遭遇和心中不平的 好，时俗共趋，董、赵书法中最有生命力的内容消失殆尽 ，整齐划 郁愤，然而也给人一种机智的反抗和对上层贵族无情的嘲讽。 一 ， 毫无生命力的馆阁体变本加厉地盛行。雍正、乾隆间骇人听闻 郑板桥本矜小节，洒洒然旷达 自放，他放言高谈，臧否人物，无 的文字狱，通人志士，含毫结舌，苦闷彷徨。馆阁体书法窒息着艺 所顾忌，坐是得狂名。他的书法与他的性格是统一的。他的怪诞和 术。扬州八怪独特的书法艺术，就是在这沉闷的清初书坛爆发的艺 各体的杂糅，决不是标新立异和故意造作，他 自己曾说：“下笔别自 术春雷。像划破夜空的闪电，给后来书法以灵感式的启示。 成一家，书画不愿常人夸，颓唐偃仰各有态，常人尽笑板桥怪。”他 郑板桥自称其书为 “六分半书”。其实，这是一种正、草、隶、篆 的六分半书，决不为曲意讨笑，也不是投人所好，这位尝尽世态炎 的大杂烩。他的书法，有楷、有行，有纯属隶篆，有地道的草书，总 凉，但又正直、不甘屈辱的艺术家，鄙视权贵，厌恶世事，无视法度， 的来说，又有较浓的隶书的风姿。这是一种集大成的书法，把如此 桀傲不驯，这一切都在他的艺术中得到真切的反映。因此，“板桥 众多的体势和用笔融汇一体，这种书法创作本身就有点玩世不恭 有三绝，日画、曰诗、曰书，三绝之中有三真，日真气、曰真意、日真 的味道。 一切传统、习惯、定律，在郑板桥的书法面前被肆意的嘲 趣。”郑板桥又是一位严肃的艺术家，他 曾说：“殊不知写意二字，误 弄。你馆阁体不是要严守法度，整齐划--n-57我就索性信手涂鸦，各 多少事。欺人瞒 自己，再不求进，皆坐此病，必极工然后能写意，非 体夹杂。你馆阁体不是要一本正经DS?我就东倒西歪，装疯卖傻。你 不工而遂能写意也。”他所书的《欧阳修秋声赋》，就极工稳而有法 看这六分半书，有的结体头重脚轻 ，像傻里傻气 ，逗人发笑的民间 度，也可见他有足以令人赞叹的传统功力，对于他这种正草隶篆随 大头娃娃；有的趔趄，有的伸胳膊踢腿，像一群小丑在玩杂耍。时而 意组合的崭新的书法艺术，对于这种大胆的创新，这种破格与守 清 李鱼草书法 · 16 · 法，还得用他 自己的话来解释．他狂怪的书法 “略无纪律、而纪律 自 据说，金农是五十岁后才开始从事书法绘画的，这一年，正好 在其中，……横涂竖抹，要 自笔笔在法中，未能一笔逾于法外 ”郑 是金农应举落选的一年。这