从隶变过程看书体演变规律.pdfVIP

书法的 “便捷”要求有两个方面：一是辨 殊、墨书，但与其拙朴、浑厚的 “单节奏用笔” 认的便捷，它使汉字书写走向规范，形成正体 已经有了很大的变化，这主要表现在用笔的 字；二是书写的便捷，它则使汉字书写走向约 连贯性增强、用笔速度加快、律动感增强，“头 易，形成草体字 ，它不但没有统一或稳定的要 粗尾细”的科斗意态也相应显得较为平和。尤 求，反而要破坏统一，实现书体的不断演变。 其是在 《望山楚简》等战国简牍中，笔势已明 而隶变过程则是这一规律的典型表现。 显由纵向转变为横向。并且结构上的变易说 所谓隶变，是指与隶书的产生有着连续 明它正 日益摆脱象形性的制约，体现着篆书 发展线索的书体演进变化现象，它以书写性 隶变的进程。 简化为基本功力，最终导致古今文字形体的 如果说上述篆书手写墨迹及其隶变的种 根本变革。作为字形，它包括两个方面的内 种态势，还只是局部显示的话 ，那么书于秦武 容 ：一是结构形态 ，如原始构形的象形、会意、 王二年至 四年 ，1979年 出土于四川青川县郝 指事之类，及其 以后发展过程中的种种改造 家坪的 《青川木牍》则是全面隶变的典范作 和变迁。二是书体式样，它包括笔势(由笔画方 品，其字势有纵有横，尚未统一为横向开张取 向和笔法构成)、笔顺、笔画连结方式等。在文 势。许多偏旁结构已变篆体而为隶体的减省 字形体的发展过程中，二者的变化往往是不 概括，但还明显地残留着篆法的痕迹。在点画 同步的，也就是说书体不变，结构可以单独进 形态上，已具备波挑的笔势。而波挑形态 尚未 行增繁或简化等各种改造；结构不变，而书体 明确。用笔基本为 “逆入平出”，但起笔处还时 也可以发生古今式样的演进。隶变比较特殊 ， 而流露出近似于篆书手写般的形态，即斜向 也比较典型，它在书写性简化推动下，在书体 右下方落笔 ，而不是隶书的直下落笔或斜向 的不断演进中以笔画重新组织字形，同时也 左下方落笔。这也正是新体 尚未成熟时不可 改造 了结构。隶变不仅改造了整个文字体系 ． 避免的过渡体态。青《JII木牍》的意义，在于其 解放了书写，而且从实用的书体变革 中，把书 古隶的体势、笔法奠定了后来隶书的基本格 法带入一个新天地。 局和演变方向。同时还说明，隶书并非由小篆 一 、 手书草篆中的隶变态势 演变而来，它是由大篆手写体直接发生隶变 春秋战国时期的种种手书草篆墨迹 ，正 的。手写体在 日常生活 中运用最为广泛 ，它有 当隶变之时，其学术意义，～是揭示出隶变的 其自身独立的变化发展规律 。 早期形态 ：二是指出隶变在 日常手写体 中发 二、隶书演变的正体化 生，书写实践是其根本动力。 汉承秦制，隶变继续发展 ，并逐步走向正 春秋战国时期，晋国书迹 《侯马盟书》和 体化。所谓隶书正体化，指隶变完成以后，隶 《温县盟书》，楚国书迹 仰《天湖楚简》、《信阳 书形成正体的过程和途径。隶变完成的标志。 楚简》、《望山楚简》以及 《楚帛书》，为当时的 一 是彻底消除象形，用抽象的点画符号重新 篆书手写墨迹，亦称 科“斗文”。它们源 自殷商 组织字形；二是确立全新的笔顺 、笔势、笔画 连结方式，使之更适合右手书写的生理习