《孤城烈女》：左翼电影在1936年的余波回转和传递.pdfVIP

2008年第6期 青海师范大学学报 (哲学社会科学版) NO．6，2008 (总第 131期) JournalofQinghaiNormalUniversity(PhilosophyandSocialSciences) GeneralNo．131 《孤城烈女》①：左翼电影在 1936年 的余波回转和传递 袁庆丰 (中国传媒大学 媒体管理学院，北京 100024) [摘要]1936年 ，在国防电影运动和新市民电影的合流夹击下，左翼电影如 《孤城烈女》，多少显得落后 于潮流变迁、成为左翼电影大潮过后的余波回转，其当下的解读意义在于：影片为当时左翼电影留下新时 代的印痕并在最终定格于历史背景的同时，又从一个特定角度，为 1949年后大陆新中国电影文化和电影 艺术提供了强大的思想支持和艺术资源。 [关键词]左翼电影；国防电影；电影市场；政治伦理 ；基因 [中图分类号]J9O5 [文献标识码]A [文章编号]1000—5102(2008)06—0094一o4 就中国1949年之前电影史的划分而言，一般人们所 的同时，在题材、主题、人物形象和审美趣味上展示了 说的或印象中的 “1930年代中国电影”，在时间上实际上 新的面貌 ，譬如在婚姻恋爱题材上以新式男女情感替代 指的是从 1930年至 1937年7月②，这一时期，国产影片 才子佳人故事，主题上 以阶级意识替代传统伦理观念， 市场基本被联华影业公司、明星影片公司、天一影片公司 人物形象以青年学生取代老爷太太、少爷小姐，新知识 瓜分覆盖。这三大电影公司大致又分为新、旧两派。联 分子的审美趣味和观照角度与相对低俗的市民品位迥然 华影业公司组建于 1930年 ，主创人员基本上是接受过新 有别。 式高等教育和具有国外科班留学背景的知识分子，由于 1933年，面对联华影业公司以左翼电影左右电影市 没有卷入盛行于 1920年代国产武侠神怪片的潮流，更强 场的趋势，老牌的市民电影生产中心明星影片公司和天 调电影 自身的艺术特性，被观众视为新派；而分别成立于 一 影片公司发挥 自身的传统优势，大力借助左翼电影的 1922年和 1925年的 “明星”公司与 “天一 ”公司则属于 诸多元素和刚出现不久的有声电影新技术，对市民电影 ‘旧‘派”【]咖 。 改造革新 ，这就是新市民电影 ，其标志是 “明星”出品的 新与旧从来都是相对而言。1910和 1920年代，早 《姊妹花》，《姊妹花》创造了第一个国产电影高票房的历 期中国电影和西方各国的电影一样，都是城市现代文化 史记录 ]脚 ，连映60多天 】。从 1933年到 1935年间， 新的构成成份与文化消费市场的新产品。早期中国电影 新市民电影与左翼电影不仅彻底终结了旧市民电影，而 从最初热衷于奇风异俗、噱头闹剧的展示到后来热映的 且在一直以时代潮流和电影市场为导向展开激烈竞争的 黑幕情仇、婚姻伦理 ，始终呈现出典型的市民文化特 同时，不断地相互交流渗透。 征，我称之为旧市民电影 j，到 1920年代末期，兴盛 1936年的大背景是，日本继完成对中国东北的侵 占 一 时的武侠神怪片算是旧市民电影中比较新颖的类型。 后又实际上控制了华北地区，国内阶级矛盾和党派政治 1932年，以联华影业公司出品孙瑜编导的 《野玫瑰》 角斗开始被中日民族矛盾取代；年初，在支撑左翼电影思 和 《火山情血》为标志，早期左翼电影出现；它的特 想资源的中国左翼作家联盟宣布解散的同时，上海电影 点是在仍然保留市民电影的结构性要素和传统表现手法 界救国会成立，国防电影运动正式兴起 J 。 [收稿El期]2