配乐大师埃尼奥·莫里康内的电影配乐风格探析.pdfVIP

配 乐 大 师 埃 尼 奥 ·莫 里 康 内 的 电 影 配 乐 风 格 探 析 【摘要 】 不论是欧洲风格还是好莱坞体系，埃尼奥 ·莫里康都游刀有余，驾轻就熟。他 的创作速 度，他的艺术 高度，他广为流传的旋律，他 宽广的创作疆域，都让他在 一次次 令人屏息的聆听中，华丽转身，谱写着时光、生命、爱的永恒主题 。 【关键 词】 埃尼奥 ·莫里康 内 电影配乐风格 从意大利到好莱坞，从欧洲风格到拉丁 担心美国观众无法接受这样 的西部 电影。因 树立了典范，然而随着西部片越拍越多．无可 风情 ．从古典到流行．从管弦编排到电子音 此在片子上映畴．赛尔乔 ·莱 昂内改名为Bob 避免 的形式越来越固化 ，从而丧失 了音乐 的 乐．埃尼奥 ·莫里康 内的音乐涉及范围之广， Rob er t son，莫瑞康奈则变身成Dan Savi o ，这 生命力。 风格跨度之大．糅合元素之丰富，旋律的辨识 是为了更加美国化而取悦观众。最终 《荒野大 然而埃尼奥 ·莫里康内的配乐带有鲜明 度之强，当今影坛无人能出其右。而真正让莫 镖客坏仅横扫美国票房．也 随即风靡全球 ． 的实验性，在 《荒野大镖客》的片头 ，世界 电影 瑞康奈声名鹊起的。则是为意大利 导演赛尔 将西部电影带入新的纪元：影片的成功更是捧 音乐 的旋律 中首次出现 了模拟 马鞭声、铃声 乔 ·莱昂内一系列的 “Sp aghet t i We sl em”电 红了名不见经传 的克林特伊斯特伍德，他披 与教堂的钟声，伴随铿锵有力的男声合唱的． 影，也就是 “意大利西部片”配乐。1964年的 斗篷戴黑帽、叼雪茄快枪对决 的牛仔枪手形 带有戏谑意味的器乐化运用手法。而最简单 《荒野大镖客：》是两人合作的开始，两个天才 象，显然也影响了无数后继者的银幕风格，我 的乐器—— 口哨，也成为了影片主题曲的主 的合作一触 即发， 由此开创 了全新 的独树一 们可以在香港 电影 《英雄本色》中周润发经典 奏乐器。 帜的影像风格和音 乐风格．成为后人不断致 的 “小马哥 ”形 象中窥见端倪 。 在 《荒 野大镖客：》开场的。Ti l o旷，莫 里康 敬 的经典之作。 《镖客三部曲》的成功很大程度上取决于 内沿袭了传统西部片中民谣吉他和 电吉他 一、通心粉西部片 为影片打造的气势磅礴，充满浪迹天涯的。江 的使用，却开创性的采用了孤寂悠远的流浪 美国西部电影曾于50年代风靡一时 ，成 湖”之感的音乐。最初埃尼奥 ·莫里康 内并不 口哨 以及层层叠叠 ．戏剧张力十足 的人声效 为好莱坞最具特色的类型片之一．大漠黄沙， 是 《荒野大镖客：》酉己乐 的第一人选，而是在 阴 果，再加上剑拔弩张且杀气腾腾的铜管乐。塑 策马驰骋，善恶有报。正义必胜。俨然是符号 差阳错下取代原来 的音乐家 出任配 乐。但赛 造出独树一帜。沧桑磅礴的江湖色彩．勾勒 化的典型场景。但是过度的千篇一律的类 型 尔乔 ·莱昂 内只听到他在钢琴上弹奏出的旋 出大漠黄沙 ，长河落 日的致命对决 的剪影 。 化特征也导致这一片种 日益丧失创意和活 律，立刻大为赞赏．而埃尼奥 ·莫里康 内本人 “l mos c Dea d”，是流浪口哨的延续，紧绷 力．进入60年代，美国西部片似乎到了强弩之 也难 以想像 自己居然会创造出这样风格的作 着一份肃杀的气息 ，和弦运动 出色。。Th eme 末，1960年的大制1镁边城英烈传》票房与口 品。”Spagh eni Wes l ems ”配乐俨然开创 了一 Fr om Fi s廿 u1 0f Do I I a r s ”是配乐中另一个知 碑 皆告失利．美国西部片眼看就要走向终点。 代先河，埃尼奥 ·莫里康 内日后的西部配乐达 名的主题旋律。莫里康 内独创性