我国电影“叫座“与“叫好“悖逆现象的分析.pdfVIP

我 国 电影 “叫 痊 ” 与 “叫 好 ”悖 逆 现 象 的分 析 【摘要 】 随着 《英雄》的上映，第五代导演纷纷向 “奇观化”转型，影片票房奇迹的背后却隐藏着 人文意义 的危机一叫座不叫好；而第六代导演 的 “私语化 ”表达方式真实地描述 了普通人物 的 日常生活，影片虽在国外屡屡获奖，却很难在 国内各大院线上与观众见面一叫好不叫座。从 当 前这种悖论现象可 以看出，我国奇观化 电影商业性气氛浓厚 ，艺术性价值不高；私语化电影 虽具 有一定的艺术性，但缺乏观赏 ·『生，观众认可度不高。如何做到商业性与艺术性的统一是我国广大 的电影工作者应该思考的问题． 【关键 词】 电影奇观化私语化 一、奇观化与私语化 ：叫座与叫好的悖 “私语化”电影是一种以私人化的观 照 20 0万 。与 《满城尽带黄金甲：》8亿多的票房相 逆现象 方式和作者式的导演态度进行创作 的，有 点 比有着天壤之别。 《苏州河》更是一度被列为 所谓 “奇观”就其本义而言是指为视 觉 类似于现代主义所倡导的 “作者电影路线”。 国家十大禁播电影之一。 《左右：壮映首 日， 所直接感知的那些罕见、特殊、出人意料、令 一般来说．这些 电影的主要角色是普通老百 虽然王小帅 自己说对票房满意 ，但其首日票 人难测从而引起人们心理震惊的景象和事 姓．特别是社会边缘人 。这些影片多是描述 房也只有十几万。这种遭遇与 “奇观化”电影 情。电影奇观化是指壮 阔宏伟或幽深怪异 的 他们的日常人生、喜怒哀乐、生老病死，表达 形成鲜明的对比。 由此可见 ，私语化电影 的 场景 、非凡 的人物形象 、曲折离奇 的故事情 对苦涩生命原生态的模仿，突出人生的无 受众群非常狭小 ，往往仅限于学生 、白领 阶 节等 。高科技如数字成像技术使得这些电影 序、无奈和无可把握。在这些影片中．生活性 层以及电影 界专业人士．而在大众 的眼里 ， 的 “奇观”程度更加出神入化．匪夷所思，效 取代 了戏剧性．朴实自然取代 了富贵华丽 。 这类 电影可 能更 多的是 “小资 ”们把玩的艺 果也倍加强烈，直接刺激和震撼着广大电影 节奏平淡是这些 电影的特色，正如 《三峡好 术 品。 观众。我国 “第五代导演”的领军人物张艺谋 人》导演贾樟柯所说。三峡是一个江湖。来来 二、后现代文化 与大众消 费文化：互相 导演 的 《英雄黼带有明显的奇观化倾向，其 往往的人，漂泊不定的码头。”娄烨在 《苏州 融合 的文化语境 影片中充斥着各种奇观景象：场面的宏大，色 河：》白勺拍摄 中曾经 向记者透露：我的摄影机 不 奇观化电影与私语化 电影出现了。叫座 彩的斑斓．沙漠的辽阔，皇宫的雄伟，乱箭齐 撒谎 。摇曳 的镜头客观地记述 了苏州河岸普 不叫好 “叫好不 叫座”的悖逆现象 。可见我 发的壮观以及飞马奔驰 的飘逸 ，这些奇观化 通大众真实的生存状态。 “私语化”电影中， 国电影观众 审美趣 味发生了嬗变。我国当代 的视觉效果非同寻常．挑战着受众 的视觉感 导演 。不热衷于设计换取观众廉价 眼泪的煽 社会也已经从 “现代”社会向 “现代之后”即 受。此后他 导演 的 《十面埋伏 》平口 《：满城尽 带 情高潮．而是用迷离的色彩、摇滚的节奏、传 后现代社会过渡。杰姆逊 曾经指出： “现代主 黄金 甲》以及冯小刚导演的 《夜宴：》者 | j 是耗 资 记式的题材、情绪化的人物、装饰性的影像、 义的特征是乌托邦式的设想，而后现代主义 上亿．这些电影无一例外都是以 “奇观化”吸 螺旋式 的结构 ，MTV的剪辑，用一种都市的 却是和商品化紧紧联系在一起的”。 【2】在后 引观众 的眼球。 《英雄》在4 5天内创出2 5亿 浮华感来还原他们在喧哗骚动 中所感受到 现代社会。几乎所有文化艺术都是消费品， 票房记录 《满城尽带黄金 甲》更是以3