一声清罄余韵悠远——虚谷的生平与艺术.pdf

，鼋善j 苫手 中 一 声 清 罄 余 韵 悠 远 虚 谷 的 生 平 与 艺 术 【摘要】 虚谷是海上画派最重要的画家之一。他复杂的生平经 历和思想意识，成就了其绘 画的独特与卓绝，他以落笔冷隽 ，蹊径别开的笔触传迭了关注现实又超旷出尘 的圆融无碍 的境界．他的绘画风格在陈陈相因的清末画坛中犹如一声清罄，余韵悠远。 【关键词】虚谷冷隽禅境 虚谷生于一八二三年 ，卒于一八九六 公和 尚肖像轴》的上款题跋可略知一二：。闲 一八六九年起，虚谷先后与任伯年、张熊、吴 年 ，清末画僧，俗姓朱 ，名怀仁 。字虚谷．一名 中频指月，笑里每拈花。⋯⋯种得菩提树．修 待秋、胡公寿、吴 昌硕、胡璋等合作过书画． 虚 白，自号紫阳山民、倦鹤．籍贯新安( 今安 成自在身”。衡峰在潜心修行、证悟佛理之 与张 呜柯、高邕之 、杨逸交谊深挚 ，还曾在 徽省歙县) 。居广陵( 今 江苏省扬州市) ，一生 外 ．。作诗兼作画，无垢更无尘 ”．其画风定是 一八九一年为 日本人下部鸣鹤画过 《金鱼 图 往来于扬州 、苏州 、上海之 间，晚年也去杭 清净空明的，在禅理和书画上应该是对虚谷 扇X 州。虚谷笔墨 自惜、留下的真迹不多，关于他 有所影响的。 虚谷工写照，。山水 、花卉、蔬果、禽鱼 ． 的著述也疏略含混，但其画在书画界声誉 极 虚谷为僧后虽然 。不礼佛号”，但并不意 落笔冷隽，蹊径别开”，无一不精。中国画讲 重 ，他与任伯年 、吴昌硕并称。海上三杰”，与 味着虚谷不服膺佛理禅意，从虚谷后来的作 究 “师古而化”，虚谷绘画在笔墨、图式上取 任伯年、吴 昌硕 、蒲华 并称 “海上 四家”。 品和行为看，他是精通佛禅、兼知老庄的。他 资宽博、渊源深远 ，后能自出机枢 、迥得新 虚谷的生平 经历和思想意识比较复杂。 的思想经历 了由混乱到和谐 ，由迷茫到透脱 意。 《寒松阁谈艺琐录莸己载他 “曾为 曾文正 以一八五三年为转折点 。这一年虚谷已经是 的嬗变 ：从 。三十七峰草堂 ”、。紫阳山民”的 公”、为张鸣柯等人写照，可见其早年有深厚 清军参将了，在此之前他选择的是一条出仕 思乡之情到 。仿解搜馆”、。觉非庵 ”的通达超 的造 型基础 。虚谷早年的写照，与其家乡歙 效国的儒学 “外王”之路，这可能与其出生地 脱 ：从 。一 日秋风一 日疏 ”的孤冷飘零到 “还来 县 的 “写真 ”、 “喜容 ”风俗相关 ，画法源于曾 有关 ：安徽歙县城南有座紫 阳山是朱熹母亲 就菊花 ”、 “一树梅花天地春 ”的恬悦适意 ：从 鲸一派 ， “重墨骨 ，墨骨既成 ，然后傅彩，以取 的出生地，朱熹父亲朱松少 时曾在此读 书， “天成寒骨任周旋”的辗转楚痛到。拈花微一 气色之老少，其精神早已传于墨骨中矣”，虚 紫阳人尊朱熹为。紫阳朱子”。虚谷是紫阳后 笑，往事莫重论”的安宁平和⋯⋯这一嬗变， 谷早年 的 《秦赞尧像》、 《葑山钓徒像 》人物眉 人，自然承继了先祖学说，形成思学敏慧、洞 是借助禅宗。于相而离相、于念而离念。以无 眼很有神采．明亮含情 ，到晚年 略有变化 ， 察清 明的窖智情性和怀仁禀义、治 国安邦 的 住为本”的辨证思维，实现了其 内在的超越。 《衡峰和尚像》和 《大为和尚像》中人物面部 远大志向。但是当太平军攻打镇江、扬州时． 虚谷在 自己内营的世界 中汰尽尘滓，获得 了 明暗突出，似 乎受到外来画法的影响．但衣 虚谷 “意有所触，遂披缁入山”，出家当了和 解脱和 自由。他的画境不象石涛那样恶墨万 纹凝重练达 、背景空灵蕴藉却是深得古人 的 尚。关于他弃戎入寺 的原因学界有多种说 点、放逸恣肆，也不象八大那样怨艾悲凄、孤 神韵。 法，笔者倾向于。太平军攻打镇江、扬州时， 寂空幻，两是一片圆融无碍的空灵：。秋色淡 虚谷的山水主要源于新安画派 。新安 虚谷 目睹了清军的残暴和战争带来的