民族声乐丰富表现力的良好载体——王志信的民族声乐作品.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2008年第4期 THENEW VOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 民族声乐丰富表现力的良好载体 王志信的民族声乐作品 唐海燕 【内 容 提 要】王志信的民族声乐作品不仅篇幅有所拓展，又融入多种润腔技巧、地方语言、咬 字技巧和丰富的语气对比，为民族声乐演唱技巧的发挥和表现力的丰富提供了 良好的栽体。 【关 键 词】民族声乐表／现力／栽体／王志f-~l民族声乐作品 【内容类别词】民族音乐 8O年代以来，王志信在创作民族声乐作品上作了新的探 作品的演唱达到声情并茂、真切动人的效果。 索。他在创作中吸收了不少戏曲、曲艺歌唱手段 ，借鉴了外来 由于做过声乐演员，对演唱有一定的研究，王志信在把握 流行、时尚的创作技法，将抒情性、叙事性、戏剧性结合起来， 旋律的歌唱性、词曲的协调、呼吸的气口、唱腔的特点体现等 尤其是加强了音乐的戏剧性。这种抒情I生、叙事性、戏剧性的 方面比一般人考虑得更强烈、更细致、更周到，因此，他的作品 结合以及作品篇幅上的变化虽然使演唱上的难度大大增加， 往往十分上口，利于表现，非常受专业歌手们和广大音乐爱好 但更能充分地发挥歌唱者声乐技巧，丰富演唱者的表现力。 者的喜爱，在众多比赛和音乐会上，经常会演唱他的作品。 一 、 作品的篇幅 二、作品中的多种润腔技巧 王志信在创作民族声乐作品时，大胆地选用具有普遍影 润腔是中国民族声乐艺术在长期发展过程中形成的一套 响的民歌音调、曲艺素材、地方风格音调作为创作主题，通过 对唱腔加以美化、装饰、润色的独特技法Ⅲ。王志信十分注意 节拍、节奏形态的变化和调式调性的变化，使音乐主题有了很 运用民间音乐的韵腔特色，这一技法的演唱在王志信民族声 大的发展，扩大了作品的篇幅，致使作品的结构复杂化，旋律 乐作品中表现的尤为突出。其作品中常见的有装饰音、哭腔、 多样化，使它们成为中型甚至大型声乐作品。如：作品 孟《姜 顿腔、甩腔、拖腔等几种润腔技巧。 女》，原民歌小调音域只有9度 (b-#c)，作者在创作中突破了 装饰音即带 “点缀”的旋律，它的含义就是使本来的形态 原始民歌四句头式的歌谣体曲式结构，运用多种不同的现代 更加美观。在王志信的民族声乐作品中，装饰音的运用是其 作曲技法，借鉴和融汇了戏曲音乐中紧打慢唱的摇板和由慢 作品的一大特色，运用得最多的装饰音是前倚音、顺波音以及 渐快的垛板表现手法，通过几次转调、扩展音域和改变节奏， 下滑音。如 孟《姜女》、兰《花花》、祖《国的微笑》、《昭君出塞》、 拓宽和突出了音乐主题，层层递进、步步深入，把一首简单的 槐《花海》、龙《风呈祥》、我《的珠穆朗玛》、千《里共婵娟》等几 都市小调民谣发展成为一首音域达到两个八度(b．b)，撼人心 乎所有的女声作品中都有大量前倚音的运用(见谱例 1)；送《 魄、感人至深的多段体曲式结构的、咏叹调式的大型声乐作 给妈妈的茉莉花》、—《丛山茶花》、母《亲河》、牛《郎织女》、鸿《 品。这首作品音域宽广，高声区 、a2节拍时间长、声音力度 雁》、牡《丹颂》等作品中就运用了大量的波音；西《行车队》、 要求大，情绪、场景变换丰富，戏剧性很强，演唱难度大，要求 荷《花梦》、黄《河壶 口》、渔《舟唱晚》、渔《家阿妹》等作品中有 演唱者声音技巧的刚柔力度和色彩变化要细腻，收放自如，并 下滑音的韵腔技巧运用。 及时掌握不同场景的人物心理，唱演均重，神情兼备，才能使 例 1． 止l ．r】个 里 来 是 新 春 家家 啊 那个 户 户 ，＼ =， 一 IiI~l —