论电影场景设计的美学风格.pdfVIP

学 术 论 坛 oVIE LlTERATURE 论电影场景设计的奠学风格 ■马 强 (北京交通大学，北京 100086) [摘 要] 场景设计是电影镜头组成的重要元素。无论是室外场景还是室内场景设计，都是通过摄影的镜头语言 来表现，服务于整个电影故事及电影内涵的传达。场景设计随着电影叙事风格的变化而变化，不同的时代，电影 场景设计也呈现出不同的美学风格。电影场景设计经历了现实主义场景设计、现代主义场景设计及后现代主义场 景设计风格的变迁。在现代电影艺术中，场景设计颠覆了传统写实性的电影真实场景再现，而更多的是导演对场 景的主观意识及电影意义的符号性表现，具有更深层的能指作用。后现代电影的场景艺术设计，形式表现上表现 为虚拟性、游戏性、拼贴性与刺激性等特征。 [关键词] 电影；场景设计；现代性；后现代性 电影的场景设计最早起源于舞台戏剧的布景，不同场 生活的演绎之中，与电影场景一起生活。真实是现实主义 次的舞台演出，需要不同的布景。早期的电影场景设计是 的第一原则，所以电影场景设计必须符合故事发生的地点、 以电影大师梅里埃为先导，他模仿戏剧舞台的场景设计进 时代 、人物活动的要求。艺术环境的真实性，是现实主义 行了电影场景设计。追求电影场景的真实性效果，人们观 作品的价值所在。读巴尔扎克的小说 ，我们可以看到19世 影时引起兴奋和惊讶，仿佛置身于真实世界。随着电影本 纪整个巴黎上流社会的霉烂与腐败，看到 《高老头》里令 身的发展 ，电影场景成了一 门设计艺术 ，在戏剧舞台上叫 人窒息的家庭环境与为了争夺财产的相互尔虞我诈、人性 舞台设计艺术；在电影里则是场景设计艺术或者场景装置 丧失的争斗场景 ；读狄更斯的作品，我们可以看到 19世纪 艺术。电影场景对电影完整的叙事、电影故事的发展及人 的英国伦敦肮脏灰暗的轮廓，无数贫民、乞丐和流浪儿在 物的塑造具有重要的作用。电影场景设计经历了现实主义 城市的挣扎与艰难生存的场景 ；读托尔斯泰的作品，则可 风格、现代主义风格及后现代主义场景设计风格的变迁， 以看到 19世纪俄罗斯大地的苍茫辽阔与无数农奴面黄肌 其意义也基本反映了电影艺术本身在2O世纪以来的规律 瘦、挨饿受苦的赤贫状态和场景。而这些场景，在电影艺 发展。 术表现中，无论是电影 《高老头》、还是 《雾都孤儿》 《复 活》等，其电影场景的设计严格按照小说所描述的内容进 电影场景设计的现实主义风格 行取景、道具的安排及场景的剪辑等，忠实了原著场景真 电影的场景设计就是电影人物活动的空间设计 ，是根 实性的表现，让电影深刻地揭露了资本主义带来的社会危 据剧本及导演要求 的影视艺术空间美学 的表现。场景 机与贫困。1885年 11月，恩格斯在致敏 ·考茨基的信中 (scenes)是电影制作的过程，包括制作或拍摄的现场。在 说，作家应该对 “现实关系”作 “真实描写”①。列宁说： 电影制作时，人们通常都是以 “镜头”和 “场景”作为划 “托尔斯泰是俄 国革命的一面镜子”②，其实，一部优秀的 分影片叙事结构的基本单位。一个电影场景是数个镜头的 电影，也就是垂照现实社会的一面镜子。 组合，在一组或者数组镜头中人物活动的时空景观构成了 其次，历史性的场景艺术表现和设计。电影是现实社 电影的场景，场景的变换也意味着故事情节的推移和发展。 会生活的反映，也是历史生活的再现。现实主义电影则要 历史上，电影场景的美学风格多数表现为现实主义的电影 求真实地再现历史的环境与空间，其环境设计、布局及道 场景风格。现实主义电影场景表现与现实主义绘画流派在 具安排都具有历史的逼真性。古代的厮杀的战场，文人骚 美学风格上追求有其相似性，以逼真