从苏轼与李清照对词的音律的态度来看苏词在音律方面的成就.pdfVIP

从苏轼与李清照对词的音律的态度来看 苏词在音律方面的成就 0刘 璞 摘 要 ：李清照的词论主要从音律方面批评苏轼词作的不协音律，而对比两人对词的音律的不同态度，不仅可以看 出两人乃至宋代豪放、婉约两大词派不同的审美取向，更能深入感知苏轼在词作创新方面的巨大成就。 关键词：苏轼 李清照 词论 音律 创新 白南宋胡仔存其 《苕溪渔隐丛话》中著录 了李清照的一 凄楚，从而营造 了一种如泣如诉的音韵效果，加强了诃作的 段论词之语之后，李清照词论中 “别是一家”的观点和苏轼 音乐性。故万树 《词律》云： “其用字奇横而不妨音律，故 “以诗入词 ” “自是一家”的论述就一直是词坛上争论的焦 卓绝干 占。”后来有不少词曲仿效李清照这种写法，但都不 点。虽然李清照词论 中 “词别是一家 ”的基本内容包括协音 如她用得 出奇制胜而义 自然生动 。 律、尚典雅、重铺叙等多个方面，但作者论述的罩点还是词 李清照对词的音律这样严格的要求，对于词在艺术 卜的 的音律问题。她在 《词论》中批评苏轼的词是 “作为小歌 月臻完美，对进一步提高词的表现功能起着秋极的作用 ，青 词，直如酌蠡水于大海，然 皆句读不葺之诗尔，又往往不协 律之美也强化 了宋代婉约词典重雅Ⅻ，婉转唯美 的审美取 音律”，继而又提出 “五音”、 “五声”、 “六律”、 “清 向。但李清照严格地套用lEl有的曲调的音律为标准来批评苏 浊 ”等…系列的音律标准，对此做 了极为详尽的论述分析， 轼的所有词作 “不协音律 ”，显然也是 』{面‘的。 说 明她 的词论主要是从音律标准方面来论述 “词别是一 苏轼其实也是十分注重词的音律研究和运用的，他并没 家”，而对苏轼词作的 “不协音律”多有垢词。而从苏轼、 有说过词可以不守音律规则。他曾经 }1分喜欢陶诗 《归去来 李清照二人对词的音律的态度及具体创作实践中，我们不仅 兮辞》，但对该诗不合音律就感到不满意，在 《与朱康叔 f‘ 可以看出两人乃至宋代豪放、婉约两大词派不同的审美取 二简》中说得特别明白： “旧好诵陶潜 《归去来》，常患其 向，更能深入感知苏轼在词作创新方面的巨大成就。 不合音律 ，近微加增损 ，作 《般涉调 ·哨遍》，虽微改其 李清照的词论认为，词与诗、文最大的不同，就是词所 词，不改其志”。在 《水调歌头》 “昵呢儿女语 ”序又中说 具有的音乐性。词必须合乐可歌，其创作上的显著特点就是 “建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词，余久不作 ，特取退之 “以乐以定词 ”，即创作时用字用语必须符合 曲调的要求， 词，稍加隐括，使就声律，以遗之云”。在 和《致仕张郎中 使字调的升降与音乐的高低密切结合 ，以使歌唱时行腔发调 春昼》还 自称 “白琢歌词稳称声 ”。无论是 “常患其不合音 圆润动人，产生 一种抑扬顿挫 的音乐美感，否则，歌唱时就 律 ”，所 以要 “微改其词 ”，还是 “稍加隐括 ，使就声 会走腔落调，拗 口绕舌 ，唱不成调子。因此 ，她在批评 了苏 律 ”，这些都是他主观上追求音律，使词协律可歌的表现 ， 轼等人的词 “不协音律”之后，对词的音律作了比较详尽的 说明苏轼在词的创作实践中并无故意不协音律规则。在他的 论述。她说： “盖诗文分平侧 ，而歌词分五音，义分血声， 醉《翁操》序中，亦有 “琅琊幽谷，山川I奇丽……而好奇之 又分六律，义分清浊轻蘑……奉 押仄声韵，如押上声则 士沈遵闻之往游，以琴写其声，日 醉《翁操》，节奏疏宕， 协 ；如押入卢，则不可歌矣。”而她 自己作词时，就非常沣 而音指华畅，知琴者以为绝伦。然其有声而无其辞，翁虽为 意词的音律，并运用音乐性的沿言来加强词作的艺术感染 作歌，而与琴声不合。义依 《楚辞》作 醉《翁引》，好事者 力 。如 《卢声慢》一词，起句便不寻常，一连用七组叠词， 亦倚其辞以制 曲。虽粗合韵度，而琴声为词所绳约，非大成 其 “平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄仄仄”的音韵处理，使 也。后三 馀年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣。有庐Il1玉涧道 这七组叠词读起来有’一种大珠小珠落 盘的感觉，且 四个 人崔闲，特妙 丁：琴 。恨此 曲之无词 ，乃谱其声。而请东坡居 叠字 中，除 “觅觅