本土文化价值的极限表达——评陈争的中国人物画《贵州高坡人系列》.pdfVIP

本 土 文 化 价 值 的 极 限 表 达 — — 评 陈 争 的 中 国 人 物 画 《贵 州 高 坡 人 系 列 》 邱正伦 在面对陈争 《贵州高坡人》大型系列人物组 是在这种充满矛盾充满渴望 的人物情境 中，本 画时，不少的艺术家都感受到了一种突如其来 土人物获得了意味深长的定格。 的震撼。这种震撼当然是毋庸质疑的，但是在我 陈争人物画的创作触角无疑是深入的，而 看来，这还不仅仅是一种震撼。事实上，在这种 且这种触角总是在解剖人物 内心生活上得以不 震撼的背后 ，还隐含着十分深厚的文化价值动 断深入的。在面对当代中国乡村生活的现实情 因，为此，我想从本土人物画的角度来探讨陈争 景时，陈争的切入方式是直接、简约和集中的。 的人物画艺术，绝对不只是因为阐释本身的需 其 中，人物画家始终 围绕中国乡村生活和中国 要 ，而是因为陈争对本土人物画的文化承诺和 现代城市生活之间的差异、农 民对城市生活的 坚持，给我们当下人物画艺术普遍的精神失落 渴望、乡村文明的宁静怎样被喧嚣和荡涤一切 提供了一种令人振奋的创作迹象。也就是说，陈 的城市文明所颠覆所覆盖 。人物画家的眼光不 争在本土人物画上表现出来的执着和精神火 仅独到，而且锋利深入，陈争通过 自己手中的毛 焰 ，由此而形成了一种具有极限表达意味的人 笔，不仅对贵州高坡地区地域文化的独特风俗 物化艺术风貌。同时，也在很大程度上，陈争的 情景进行了鲜明的刻画，而且更重要 的是对贵 本土人物画给正在显露端倪 的新现实主义艺术 州地域文化 的组织结构所表现出来的生命景象 提供了有效的艺术创作先导。 展开了深入 的剖析 ；不仅对人性深处的文化矛 在这里 ，我们仅就陈争新近创作 的一组以 盾进行了最为集中的揭露和探讨，而且 由此力 反映贵州高坡地 区的本地人为主 的作 品来探讨 图把握人性的现实动向。按照中国现行的农村 其人物画的本土人文因素，从社会现实生活的 政策，普遍 出现了一个崭新 的新农村 的现实结 角度上看 ，陈争创作的系列 以本土文化精神为 构 ：即任何一个中国农村的现实状况都在通过 主要向度 的人物画作品，都有一种令人不可思 农民自身的方式来颠覆人们心 目中的传统形 议 的乡土情结，他们似乎都是远离表面现实生 象。农村年轻人几乎像蚂蚁搬家似的向现代城 活的内心生活者，这种人物画艺术的精神取向 市移动，即便是被某种特殊原因停留在家的青 正好就是本土人物画艺术 的精神传统 。人物画 年农 民，他们也会不顾一切地采取城市中最流 家很大程度上的坚持，其根本动 因就在于人物 行的生活方式来打破现实土地上 的宁静氛 围。 画家和这种人物 问的本土精神传统无法割舍最 也就是说，现实 中农民已经在很大程度上通过 根本的联系。从 《贵州高坡人》系列作品可以看 现代城市的流行文化在不断地给 自己变脸 ，在 出，农民和城市市民之间、乡村和现代都市文明 自觉不自觉地修改自己的文化身份，但是无论 之间的关系是十分悖谬和十分冲突的矛盾文 怎样穿戴和打扮 ，那种本土 的根系似乎始终纠 本，在每一个真人大小的画幅中高坡地 区的男 缠着他们的一举一动。陈争作为人物画家，无论 男女女的本土情态得到了最为充分 的表现，正 是他的眼光，或者是他手 中的画笔，都以最为敏 豳懿暖豳