从容游走于“民族化”与“国际化”之间——谭盾电影音乐现代性论析.pdfVIP

MO艺V术IE学LIT苑EAT 从容游走于 “民族化”与 “国际化”之问 谭盾电影音乐现代性论析 ■曾 维 (柳州师范高等专科学校，广西柳州 545004) [摘 要] 谭盾电影音乐具有民族化与国际化融合的趋势，他将著名的 “1+1=1”理论娴熟地运用于电影音乐 创作之中，进行了大胆的尝试和创新，成功地推介出 《英雄》《夜宴》《卧虎藏龙》等一系列具有浓厚现代气息的电 影音乐作品，成为电影音乐创作的领军人物，对中国电影音乐创作发展作出了重要贡献，具有极大的研究价值。 [关键词] 谭盾；电影音乐；民族化；国际化；现代性 著名作曲家谭盾的电影音乐作品以其融合了 “民族化” 个融多个时代 、风格、体裁的音响复合体。我们可以在其 与 “国际化”的现代气息暗合了当今时代艺术发展的大趋 众多的电影音乐作品中感受到 “拼贴”之后的音乐魅力。 势，跨越古典与现代、东方与西方的众多界限，成功地推 如在影片 《英雄》中，谭盾运用了以前很少涉及的东北音 介出 《英雄》 《夜宴》 《卧虎藏龙》等一系列具有浓厚现代 乐，把二人转、内蒙草原、戈壁沙漠等音乐元素综合起来， 气息的电影音乐作品，是被公认为在艺术上和商业上最有 他以帕尔曼极富深情的小提琴演绎为主角，再配合以日本 影响的作曲家，对中国电影音乐创作产生了重大的影响。 “鼓童”略带邪气的鬼太鼓为陪衬 ，精致绝伦的音响制作与 粗犷、沧桑、浪漫的风格交相辉映，呈现一种既有中国情怀 一 、 谭盾电影音乐的现代性 的阳刚之气，又在这一基础上充分表现出的超越男女之情， 谭盾 ，作为一名杰出的作 曲家 ，因其独特的人生经历 对大地、对国家、对和平 、对天下的深情。可以说，多种音 而有着较为宽泛的音乐艺术视角、较为 自由的艺术创作理 乐艺术元素在这里通过熔炼，重新获得了新的艺术生命。 念，这是使其电影音乐艺术在保留中国民间音乐古老旋律 二、谭盾电影音乐的民族化特征 和曲式风格的基础之上，较为充分地吸收国外先进的音乐 理念，在反映中华古文化浪漫气息的同时，展现欧洲现代 音乐虽然是没有国界的 “语言”，其所表现的情感也是 音乐艺术元素，最终走 出一条东方与西方 、民族与世界结 人类所共通的，但是由于各个 国家地理环境、民族性格、 合的独特的音乐创作之路的重要原因。 语言特点、文化背景、审美标准的不同，又使得音乐语言 (一)先进的创作理念 具有鲜明的民族性。绵延数千年的中国文化 ，为谭盾的电 谭盾的音乐创作理念为 “1+1：1”，这是他对 自己艺 影音乐赋予了极强的生命力。谭盾认为，“中国有美好的音 术创作实践的综合概括。在做客 《艺术人生》时，谭盾曾 乐，最聪颖的智慧 ，最宽广的心灵，它一定不只属于中国， 就这一理论进行具体解说和阐释， “ ‘1+1’可以是东方 它属于世界。……一直以来，我特别想把 中国很远古 的， 的，也可以是西方的；可以是 内在的，也可 以是外在的； 富有地方特色 的音调、传统，通过我 自己的音乐的实践， 可以是古代的和今天的；也可以是民乐和西乐。 等‘于 ’实 把它们带到全世界。”在音乐创作实践中，谭盾致力于将具 际上是个挑战、融合 、学习、创造融会贯通的过程。最后 有中国民族化特色的音乐艺术传播和推广到世界，作为欣 出来的还是 ‘1’，那就是崭新的 ‘l’，是一个全新的创 赏者的我们，就很容易能在谭盾的电影音乐中发现东方文 造。”因此，谭盾的音乐创作视角是宽泛的，创作思维是 自 化特有的智慧，聆听到 中国乡土独特的声响，感受到其叩 由的，他极为敏锐地捕捉了众多音乐元素，这些音乐元素 响世界艺术之门的巨大冲击力。 或来 自于东方的，或来 自于西方的，或归属于古代 ，或归 (一)采用民族乐器 属