《苏韵流芳》的“简’’与“减”.pdfVIP

维普资讯 ■■■■—■■■■■■■■_ 触鲕罔 Il BRoADCASTlNG REAL 《苏韵流芳》的 “简’’与 “减” 王小兵 张德 荣 “删繁就简三秋树，领异标新二月花。”郑板桥的 方，这时又能拍到舞台全景，又变成正面机位。在主 这副联，或可作为介绍江苏戏曲及舞台艺术的电视文 拍嘉宾的那台侧面机位拍摄无误的情况下，通过后期 艺专题节 目 《苏韵流芳》的写照。节 目先后获得江苏 剪辑 ，不露痕迹地给人以更多机位参与拍摄的感觉。 省电视文艺专题节 目一等奖、省金凤凰奖一等奖及省 当然，两个机器都运用景别变换功能，在同一位置上 对外宣传文艺节 目奖 。经过近三年的实践，我们对 ((苏 也给 出景别不 同的画面 ，包括运动画面 。这样 ，以两 韵流芳》的制作有了一些粗浅的感悟。 台机器完成了多台机器的工作任务。在机位的运用上， 一 ． 拍摄环境的设置 我们做到了 “精”与 减“”。 拍摄现场的设置 ，是节 目筹备过程中遇到的第一 四 拍摄画面的构图 个问题。我们起初想将戏曲脸谱或其他元素的图案加 画面景别变化太多易产生凌乱感。我们使用的主 入到环境设计中来，但经过反复推敲，觉得过多的具 要景别是：嘉宾近景、主持人近景、舞台正面全景。除 体元素会使拍摄环境受限。中国的戏曲舞台环境，多 了景别的简洁之外，画面 内容也是多 “留白”。我们的 采用大写意的手法 ：一桌两椅 ，其他的一切物品都是 画面 ，经常是除了人物别无他物。这样的画面突出了 尽可能地少用，留给观众更多的想象空间。受此启示， 被摄主体 ，给人以极好的视觉享受。在录像过程中，两 我们设计的拍摄环境主体部分仅保留一桌两椅 ，外加 个机位的摄像师配合默契，什么样的场合使用什么样 抽象的窗格与一枚图章。图章类似书法构架中的钤首 的景别，左右各留多少空 白，都心中有数。近景画面 章，起点缀作用。窗格也具有写意特点，观众可以有 精确到什么位置，两个摄像师都有统一标准。这样，在 自己不同的理解。这样的环境突出了 “简”字，将广 制作成片时，对切的画面在景别上就完全一致，给人 阔的想象空间留给了观众。实践证明，这样的拍摄环 以精致感。在镜头的景深运用上，我们有意将现场光 境突出了人物 ，给人以大气高雅之感 。 压暗，放大光圈获得必要的感光度，这样镜头的景深 =．现场灯光的设计 就变小，容易拍出主体实而其他虚的画面，强化了主 与现在许多电视节 目的灯光着重于 “炫”不同，苏 体，增加 了画面美感 。 韵流芳》 在实际操作中，尽量简化光源数。主要使用 五、节目内容的选择 的几个光源，分别是嘉宾的轮廓光、主持人的轮廓光、 由于篇幅的限制，访谈节 目不可能面面俱到。张 主持人的面光和嘉宾的面光。我们还考虑到现场主持 继青为昆曲大师，她的每一个作品都堪称经典，以节 人和嘉宾的位置特点——两人交谈时接近面对面的角 目每集15分钟的篇幅，不可能个个提及。经过认真考 度，这时两人的背景光的余光正好起到了另一个人的 虑，我们选取了五个点介绍张继青，分别是 《童年张 侧光的作用。在这样简单的光源下 ，为保证成片画面的 继青》、((名师指点，技艺 日进》、张 三“梦”》、 名扬 质感，光的均匀，画面明暗适中，有肖像的