抽象的具象：当代中国油画中表情的演绎.pdfVIP

2010年12月号下旬刊又教赞 抽象 的具象 ：当代 中国油画 中表情 的演绎 郑 黎 (华侨大学 美术学 院 ，福建 泉州 362021) 摘 要 ：中国当代 油画 中的表情演绎 了形 象的 多样 图式 ，是 创造主体 的主观情 思对作为认识 客体 的物象 性和语 言 的延伸性 。是画 家主观 心象 的产物 。对 画面 中 的认识重 构 ，从属于意象 的艺术造型观 ，使形 象表情有 “表情 ”的研 究 ，可 以透析 中国当代 艺术 家创作理念 的个 更 多 的主观情感 的表达 。而赋予画面更 多个性 ，形式更 性思维 。本文力 图为全面分析和解读 当代 中国油画作 品 趋 于多样 化 ，也为 主题 提供更广 阔 的扩展 空 间。于是 ， 扩展更 多的视角和 维度 ．并获取影 响 中国当代绘 画发展 对 当代 中国油 画中关 于表情 的系统梳 理与学 术反 思 ． 脉络 的有价值 的 内容 。 不仅 是对先前 的艺术 积淀 ．而且对未来 的绘 画发展是 关键词 ：当代 中国油画 表情 意象 非 常必要 的 ，同时 ．中国哲 学 中古典美学 的意象 在很大 程度上为分析找到 了理论支持 。 表情 一般指 人 的面部 表情 、语 言 声调表 情 和身体 1．道不清 的面部表情 姿态表情 。一幅绘画作品里 ，排除语 言声 调的载体 限制 人 的面部通常被看做人 的灵魂 的一面镜子 。人类复 性 ．画中人物面部和身体 姿态表情是重要 的表达元素 ， 杂 的表情变化最直观地通过脸部的眉 、眼 、嘴、鼻的动作 除此之外 ，作 为整体 中的一员 ，作 品里 面的其它元素及 变幻体现 出来 ，它是人体 中最 富有表情 、最生动 的部位 ， 在一些 没有人物描绘 的其它主题创作 中 ，那些非人物 是最有效的表情器官 。但是在 中国当代油画 中却有个奇 元素 同样 是艺术家 的苦 心经营 ，都会 流露 出作 品 的思 怪现象 ．表 现人 物似面无表情 、似一脸深沉 的发 呆状 比 想意味 ，一样可称之为表情 。正如贾科梅 蒂所说 ：“绘画 比皆是 ．且成 为主流形态之一 ，从 当前知名 画家 中可 以 是一种看 的方 式 。”通过 瞬 间凝 固了表情 ，能暗示 出背 列 出很长 的名单 ：张 晓刚 、范勃 、石冲 、刘 野 、郭伟 、邓箭 后 的故事 。因此 ，表情从狭义到广义都是 艺术 家关注 的 今 、毛焰 、曾浩 、李继开 ……在这样一个庞 大 的群 体 中 ， 角度 ，它们被 不 同气质 的艺 术家注入 了个性 化 的 内涵 ， 表情呆滞 的神情 以各种各样 的艺术 手法被体现 出来 ，给 构建 了类型化 的 画面情 境 ，是观察 与分析 中国 当代油 人一种诡 异 的感觉 。从理论 的角度来看 ，意象理论可 以 画 的重要视角 。 给予这一 现象学术解释 。中国的美学传 统重在 心灵 感 考察 当代 中国油画 中的表 情特色 ，必须将其 放人 应 ．而不重视对事 物 的模仿 ，在 物我情感 畅通 的基础上 生成背景 中观察分析 。 自上世纪90年代 以来 ，中国当代 形成 内心视 象 ，这 内心视 象必须是经过心灵加工而升华 油 画艺术伴 随着 社会大环 境 的发展 ，呈现 出艺术 创作 了的形象 。当代艺术家们常常把一种无表情强制加在观 的多元局面 。在这一阶段 ，最受人关 注 的是那些极具代 众 的感官上 ，使抽象化 的状态 ，既是 “无表情 ”又是 “无限 表意义 的 中国色彩 和 中国符号 的艺术 家和作 品 、从传 表情 ”．在 如此 对立统一 的关 系 中 ，产生不一样 的感觉 。 统 写实主 义 中嬗 变并抒 发个人情 感 的艺术 家和作 品 、