极少主义与博物馆形式设计.pdfVIP

维普资讯 V(， ，、fI‘用蓝ri,w~q列lv■艺■-，r术■’ 极少主义与博物馆形式设计 王 杰 中国国家博物馆 极少主义是一种美术流派 在其他姊妹艺术上也有具体体现 甬极少主 义的理念来看博物馆蘸砚艺术设计 应该有着实际的指导意义 极少主义(MINIMALIST)是20世纪50年代以 纯洁的境界。” 美国为中心的一种美术流派，同时也被称为ABC艺 笔者以前看过几个博物馆的陈列，我们权且先 术或硬边艺术派，它源于抽象表现主义，宗旨是按照 把它们归为的极少主义的实仍j—是美国大都会博物 法国艺术家杜尚的 “减少，减少，再减少”的原则直 馆一个临时展出的((日本陶瓷展》，据说是韩国人的 接对画面进行处理，在绘画语言的表达上主张削减至 形式设计，它没有我们通常使用的柜托一类的辅助设 极为单纯的形色关系，空间也被压缩到最低限度的平 备(这在我们看来似乎是必不可少的)，而是将所有 面，并且力求保持一种纯客观的审美态度，主观上排 陈列品直接摆放在高大的展柜里边，一字排开，平铺 除创造者的任何感情表达。极少主义在雕塑、文学、 直叙，既无那种高低错落的节奏感，又无繁文缛节的 音乐和舞蹈等姊妹艺术上也有着具体体现，它们都强 装饰手段，所有能看到的只是文物。为了避免高大展 调结构的单纯性，追求一种非常化的平面以及空洞和 柜形成的空旷错觉，采用一种丝制布帘来遮挡上部， 奇特效果，同样也不主张表露情感。离展示设计专业 以降低展示空间，通过灯光的调节作用构筑了一个较 最近的学科一 建筑学，“否定”和 减“少”成为思 为虚幻的顶部，柔和地衬托出陶器本身的清雅，使展 维上的方向舵，它的设计理念非常地接近日本造园艺 品看上去更加一目了然。这种手法看似简单，实际上 术中的枯山水手法，就是几块石头，数点青苔，一片 却包含了一种理念，传达着博大精深文物美感和精准 白沙，又加上几道耙痕，再借助一点光线，于是就拥 含蓄的审美情趣，这同东方文化中的 “有既是无，无 有了宇宙中 “于有限求无限”的哲学意义。 既是有”的哲学辩证关系和尊崇极简的美学法则倒真 是不谋而合。 极少主义是返朴归真．追求本质． 另外还有美国费城的独立纪念馆，一个不大的 一繁就简，是人们心夏中燃起的渴望。 建筑物矗立在独立宫对面的草坪上，这个类似玻璃房 极少主义的目的在于以 “最少”的手段获得 “最 子的展馆，整个展厅中只有一件展品——带有裂缝的 大”的张力——以简单、基本的几何结构，减少多余 独立钟，除此之外没有采用任何的陈列辅助手段，观 的装饰因素，追求基本的成分。 众、游人所看到和听到的是这I=l钟后面的关于起草 “极少主义绝不是细节的缺失，相反，它对细节 ((独立宣言》的历史和背后的故事。这两个案例在设 的要求惊人地苛刻，到了增一分则肥，减一分则瘦的 计表现可谓是简到了极至。前一个是手法而后一个是 地步。～极少主义不是简单地返回原始，它是借用原 空间。这让我们联想到齐白石的一幅画，上面寥寥数 始的形式表达更加复杂的内容和情感，那是一种高而 笔，横“空出世一枯枝，上仅仅站立一鸟，其它别无 55 维普资讯 C 陈罗睡艺术 所有。”但画面用笔之神妙，令人感到环绕鸟的是一 宁静的力量。这种有无相生的过程，充满东方的哲理 片无垠的空间，广袤的和天际群星相接，无边无涯， 精神。”光线的巧妙运用是设计师的法宝，它能带来 通过 笔“愈简而意愈深”，引发出无边遐想的出色境 建筑空间和陈列展览中物质的、心理的奇妙作用，轻 界。 而易举地把观众带入预先设计好的环境中去。 独立纪念馆的表现手法如同极少主义的住宅内部 进入快节奏的社会，人们的生活方