巴赫前奏曲基本的特征及演奏探讨.pdfVIP

维普资讯 特征及演奏探讨 2l首 B大调前奏曲等等。 二 、巴赫前奏 曲演奏研讨 巴赫前奏 曲作为音乐会 曲 目，那典雅 、清新 、 生动的风格极具其魅力 ；作为教材每一首都包含一 种或几种技术课题 。这里仅就其 中几首前奏 曲的演 奏方法进行探讨 。 1、第一卷第 5首 D大调前奏曲 这是一首很优秀的作品，至今常在考试或比赛 中列为指定 比赛曲 目。它属于一种右手手指联系 曲 形式，左手弹奏比较简单 ，应把全部精力用在右手 前奏 曲曲式类型有早期奏鸣曲式型、咏叹调曲体风 上。此曲以同一音型进展 ，到第 20小节处在下属 格型、巴洛克时代 的单乐章协奏 曲型、两声部创意 和弦的调性上 ，回到与第一小节完全相 同的形态 ． 曲型 、三声部创意曲型 、古式前奏曲型、组曲乐章 然后又轻快流利地进行下去，直至结束 。从第 1小 之舞曲型、管风琴前奏 曲型、单独 自成一曲式型等 节右手前 3音普及最后 3个音 ，可寻 出赋格主题 等 ，甚至有 的同一首曲 目前奏曲有两种类型 32分音符的音型 ；第 l小节第 3拍 ，它影射 了赋 2、风格多样化式 ，是前奏 曲又～重要特征 。 格主题从 32分音符跳至附点八分音符 的音型。弹 最古老的前奏曲可追溯到 1448年亚 当 ·拉伯夫 奏者应 以轻快 、精细敏捷为要 ，右手高音突 出之 的符号 ，但巴赫之前的前奏曲式起引子作用 ．本身 处，不应重弹 ，保持全 曲流利感 。倒数第三小节 的 没有重要的价值。巴赫赋予前奏 曲不同的曲风和意 低音 ，原本是A，但 Czemy的编本是 B．两种见解 境 ，前奏曲实现 了不同引子 的性跨越。比如 。有抒 各有道理 ，应该各取所需。 情 的前奏曲：第一卷第 9首E大调前奏 曲。第 l3 2、第一卷第 l6首 G小调前奏 曲 首升 F大调前奏曲，第二卷 中的第 7首降 E大调 这首咏叹性的前奏 曲是很常见 的三声部结构 前奏 曲，第 l2首 F小调前奏曲．第 19首A大调 巾音声部一直是 以庄重 、崇高 的抒情 的旋律贯穿 前奏曲等 。又如宗教 的圣咏情操的：第一卷第7首 着 ，然后把旋律带到降B大调 ，交到低音声部 ， 降E大调前奏曲。有富于幻想意味的：第一卷 中 与高音声部做节奏性的呼应 ，进而结束 了第一段 。 的第 2l首降B凋前奏 曲，第二卷 中的第 20首 A 在第二段 里三声部均衡发挥 。在第 2、4到第 6小 大调前奏 曲。有 陷人沉思性的：第二卷 中的第 l3 节及第 8小节处节奏要 以歌颂性为原则 ；对第 l、 首升 F大凋前奏 曲。有多首前奏曲是具杂技 曲性 3、7、ll小节的震音 ，不应从开始至末尾弹得一 格 的：第一卷中的第 29首 A小调前奏 曲．第2首 样快，先微慢起 ，会觉得 比较生动 ；在最后 中音声 C大调前奏 曲，第 6首 D小调前奏曲。第 23首 B