笛声吹彻秋湖月德艺双馨韵流芳——纪念笛子艺术家俞逊发先生.pdfVIP

维普资讯 乐海钩沉 lM_跏 ，Ha／／ 笛声吹彻秋湖月 德艺双馨韵流芳 纪念笛子艺术家俞逊发先生 口纪维剑 张 平 詹 永 明 子演奏家俞逊发先生辞世已两年多了(2006年 1月 21日去 步一步向着竹笛演奏艺术的喜马拉雅之峰执著地攀登着。⑤ 田 世)。作为南派笛子演奏风格的继承者，新中国第二代笛子演 16岁的俞逊发，笛艺初露峥嵘。在 1962年第三届 “上海音乐 奏家的带头人， 是第一位成功探索南北派竹笛演奏风格 ，并将二 之春”音乐会上，他完美地演绎了笛曲 《欢乐歌》和 《报喜》，获 者融为一体的演奏家；第一位在北京音乐厅举办笛子独奏音乐会的 得了该届音乐会最高奖—— “优秀表演奖”。 笛子演奏家，第—位通过比赛成为 “中国第一笛”的演奏家；第一 位发明 “口笛”，并将 “口笛”音乐艺术搬上艺术舞台的演奏家；第 二、艺术成熟之路 一 位开办 “笛文化研究所”的音乐理论家；第一位与世界各国笛子 演奏家举办 “即兴演奏音乐会”的中国笛子演奏家；第一位使笛子 在俞逊发先生的笛艺之旅中，曾有幸得到冯子存、刘管乐、赵 曲在国内民族器乐独奏曲创作比赛中获一等奖的作曲家。除此之 松庭等竹笛宗师的指导。他不仅传承了大师们的绝艺，汲取了大师 外，他创作的笛曲 《秋湖月夜》是国内唯一成为 “2O世纪华人音乐 们的艺术精华，且随着自身文化底蕴的不断加深，对笛子演奏艺术 经典”的笛子曲。伺《时，他也是开发笛子演奏技术最多的音乐家。@ 亦有了独特的理解。 俞逊发先生为新中国竹笛艺术事业的发展做出了杰出的贡献。 通过大胆的尝试、精心的研究，俞逊发先生在前人陆春龄、赵 松庭、王铁锤等演奏家探索南北风格的基础上 ，对传统竹笛的演奏 一 、 艺术启蒙之路 理念做了有益的革新。即在不破坏原有演奏风格的前提下，将南北 两派的竹笛演奏特点与技术进行了科学、系统和有机的融合，并逐 1946年 1月8日，俞逊发先生出生在上海一个普通的工人家 渐形成了自己的演奏风格。正如他借用佛学中的一句话：“迷时师 庭。童年的清贫，并未压抑住他活泼爽朗的个性，机敏的他对音乐 渡，悟时自渡”。他不但能吹奏 《欢乐歌》《鹧鸪飞》等细腻含蓄的 时常流露出极强的模仿能力。 江南丝竹，《五梆子》《牧民新歌》等高亢粗犷的北方笛韵也同样 早年，俞逊发先生曾在一座关帝庙开办的夜书班中学习过。寺 驾驭 自如。可以说，俞逊发是将我国南北两派竹笛演奏艺术成功融 庙内僧人做功德的丝竹管弦之音 日日缭绕于耳，沁润着他童年那 为一身的第一人。 片急待开垦的赋有音乐才华的处女地。 1975年 ，中国艺术团成立之初，俞逊发先生凭借其高超的演 如果说，寺庙内的丝竹管弦之音开启了他的音乐天赋之窗，而 奏技术、南北兼容的演奏风格 ，征服了所有评委，成为了中国艺术 一 支价值仅为两角钱的竹笛，则为他的音乐才华插上了起飞的翅 团的一名演奏员。@同年，与当时全国选拔出的各专业的佼佼者一 膀——每天放学路遇的一位卖笛人吹奏的笛音，令他心旌摇动。于 道，参加了新中国第一部专业音乐片—— 《百花争艳》的拍摄。片 是，俞逊发用他积攒了多日的二毛钱买来一支竹笛。经过一段时间 中，他高质量地完成了独奏和伴奏的任务。该片一经问世，立刻好 的把玩，天生灵性的他，在学校和弄堂里已小有 “名气”。 评如潮，风靡全国。 经过努力，12岁的俞逊发加入了上海 “红孩子业余艺术团”。 1984年 1月 16日，俞逊发先生在北京民族宫举行了 “俞逊 次年，我国南派笛子大师陆春龄先生慧眼识才 ，将其收于门下。 发笛子独奏音乐会”。俞逊发先生不仅将 《三五七》和 《喜相