谈谈摄影创作中的“三只眼晴“.pdfVIP

“= 口 二 ^ 眼 谈 谈 摄 影 创 作 中 的 - - 一●’ ●吴 忠 ( 银川市艺术研究室，宁夏银川 75000 1) 『摘要 1美 国摄影家L．米索内将照相机 的镜头、人的眼睛和人的独创性的想象力形象地 比喻为摄影创作中的 “三只 眼睛”，并阐述了这三者在摄影中的位置和作用。具象的 “第一只眼睛”( 镜 头) 和 “第二只眼睛”( 肉眼) ，都是在抽象的 “第三 只眼睛”( 独创性的想象力) 的掌控操纵下工作，并最终按照 “第三 只眼睛”的意志完成了拍摄 。独创性 的想象力又称之为 心 理知觉定势 ，它决定着摄影创作的成功概率和迥然不同的作 品风格 。 【关键词】摄影创作 ／“三只眼睛” ／审美个性和美学理想 ／心理知觉定势 摄影 的基本工作状态，是大脑指挥 眼睛通过照相机镜头 线。因为摄影是用光作画 ，是光 的艺术 ，这也是它区别于其他 来观察 、选择并拍摄 客观对象。镜头、肉眼 、大脑这三者 各有 艺术形式的本质特征 。摄影人在用 “第一只眼睛”寻找 “原生 其责，它们相互依存 、相互作用又互为递进 关系。对此，美国 美”时，要把寻找最佳光线作为首选 目标， “因为 正是最佳的光 摄影家L米索 内曾有一段形象的描述： “相机只有一只眼睛 线 ，造就了一幅照片 ”。 ——镜 头，它能记录 可见世界的一角。摄影 者有第二只眼睛， 二、用 “第二只眼睛”选择拍摄对象 它能进行选择 。艺术家则有第三只眼睛 ，它富有独创性的想 如前所述 ，当我们用 “第一只眼睛”寻找到了 “原生美 ”时， 象力。只有这第三只 眼睛才能透视人们的内心世界。” “三只 这并不是观察世界的结束 ，而是整个摄影过程的一个重要起 眼睛”的观 点在摄影界有着广泛的影响，并为业 内人士所认 点，紧接着便进入第二阶段——摄影人用 自己的眼睛，即 “第 同。作 为 “三只眼睛”观点 的践行者 ，笔者在此谈谈 自己的体 二只眼睛”对 “第一只眼睛”( 镜 头) 中的世界做出选择，如选择 会。 角度 、选择景深、选择曝光组合等。并且这种选择是 “第一 只 一、用 “第一只眼睛 ”寻找 “原生美 。 眼睛 ”即物理视觉和 “第二 只眼睛”即生理视觉在无问契合 中 “第一只 眼睛”——照相机上的镜头 ，它是由光学玻璃构 反复多次不停地调整 中获得的。这种选择 已进入摄影技术层 成 的近似人 眼的 “仿生眼”，它具有物理属性方面的几个特 面 ，是承上启下的重要阶段。每一个有摄影经历 的人对它都 点。 会有 自己的切身体会。再通俗一 点地说 。当 “第一只眼睛”寻 1．直观性。透过镜头可以本然地看 到一个真实的物的世 找发现了 “原生美 ”时， “第二只眼睛”便依据 自己的审美需求 界，纤毫毕见，对万事万物 既不增加 也不减少，也不受人 的理 对 “原生美 ”做出取舍，这为下一步 “激活自己新颖 的艺术构 智、经验、习惯的干扰，是对客观世界的 “近似复写”，呈现出 想，按下快门蓄积了势能，这是决定创作成败的关键”。 自然 的质感。 三、用 “第三只眼睛”创造艺术形象 2 ．局限性。镜头的取景器是一个长方体的框形的视觉空 米索内所谓的 “第三只眼睛” ，指的是艺术家的 “富有独创 间，人们透过镜头看到的世界仅仅是局 限在这方框以内的景 性的想象力 ”。这是西方人的说法。国内一些摄影理论书籍 中 物，是客观世界 的一角。镜 头可以随心所欲的移动，但是最终 则称 它为