由“六法”引发对中西美术的思考.pdfVIP

维普资讯 ‘钼 陵 rL {I；)2005年第 1期 由 “上／＼法 引发5t：-t中西美术 的思考 李元清 (铜陵学院，安徽 铜陵 244000) 摘 要 ：当今世界 艺术 的主流—— 后现代艺术 ，以一种 更具 时代 性 ，更有 生命 力 的形式 丰富着艺术 的 内涵 。本 文根据谢 赫 关于绘 画 “六法 ”的 阐述 。对 中国画与西方绘 画在 艺术取 向、绘 画技 法、表 现手法上 等进行 了探讨 。 关键词 ：谢赫 ；绘 画 “六法 ”；后现代 艺术 中图分类 号 ：J211．2 文献标识 码 ：A 文章编 号 ：1672--．0547(2005)01-．01o0-．02 谢赫在古画古录》中把画家及其作品分为五类，这种分法 体。你可以读 出他们作品中的神韵 ，可以清晰地感受到他们 的 是否合理暂且不去理论，但是 ，其 中关于绘画的 “六法”应该是 发现与思考。应该说。这些艺术的取 向与强调 “气韵生动”的中 其艺术思想的基本出发点。单纯读其 “六法”看似阐述的仅仅是 国画理念是有着异曲同工之妙的。在强调艺术语言个性化方面 习画要诀 ．细读进去便能领悟到其中蕴蓄着对绘画艺术进行评 甚至于比中国画家走得更远。他们开始抛弃从文艺复兴 以后就 价的基本方法。“气韵生动’i71：的是艺术家应具备的感悟能力与 开始建立起来的写实传统 ，打破透视学、解剖学 、明暗学 、色彩 绘画作品应具备的内在意韵的问题，“气韵生动”与否是决定一 学等一系列完整的科学和写实主义体系，从传统 “应物象形”、 幅作品艺术品位的首要因素：“骨法用笔”讲的是画家手头功夫 “传移模写”等 自然主义模式中解放出来 ，变形 、抽象成为他们 的修炼与要求；“应物象形”讲的应该是对写实能力的要求；“随 的主要绘画语言．当有人问马蒂斯为什么把他的裸女的四肢画 灯赋彩”讲的是画面的渲染与设色营造 ：“经营位置”讲的就是 得那么长时。马蒂斯回答说：“我画的不是女人 ，我是在画作品”， 构 图方面的修养，整体意识应是作画的关键 ；传“移模写”强调 这里的女人绝非 自然意义的人 。画面中的女人只不过是其审美 的应该是形神兼备，全面地把握和表现对象。可见 ，一幅画是否 意趣的传达媒介。画面的真实高于 自然的真实。 “画见大象、不 具备 “气韵生动”的特质 ，应该是中国绘画艺术最高境界所必备 为斩刻之形”在马蒂斯的作品中得到 了最直接的体现。而在康 的条件 ，“论画以形似近于儿童邻”，仅仅是形似在中国画艺术 定斯基等西方抽象派大师们 的绘画作品及其理论中与老子的 中处于相对比较低级 的层次，这是苏轼对 中国画艺术品和诠 “大象无形，大音无声”的哲学思想更是不谋而合 ，康定斯基把 释 。“似形写神”才是中国画的宗旨。形似在艺术作 品中处于从 绘画的造型元素概括为点、线、面、色的语言符号，在他看来 ：“点 属地位。如果把 中国绘画的这种艺术取 向和西方美术进行比较 是基本元素 ，使空 白的画面受孕结实”，“那缩紧到最小度的艺 就会发现这样一个事实。传统中国画重在 “气韵生动”。西方现 术性 ，必须在这里作为作品最强的抽象，而被认识”，这和 中国 代派 以前的美术作品注重的是对客观 自然尽可能真实地再现， 道教的 “一切即一，一即一切”、“一即道”以及石涛的 “一画”论也 西画强调的是对客观对象的尊重．“应物象形”与 “传移模写”能 是相吻合的。在康定斯基的绘画作品上 已完全没有了自然形态 力的强弱是西方写实绘画衡量画家艺术水平的准绳 。 的形象。“大象无形”的哲学理念被他演绎得更加充分。至此，西 众所周知 ．西方古典美术作品 以写实性强而见长于中国 方现代派绘画已完全有技术对现实的再现走 向了观念的表现。 画，而中国画则更多地 主重营造画面