草木皆“兵”——水印版画创作探究.pdfVIP

南京艺术学院学报 LoURNAro NANJ—NGRT∞芝∞1．一TuTE 一美术与设计版 FlNEAR1_∽8lDE∞IGz — o一。／0。 草木皆 “兵” 一 一 水印版画创作探 究 万子亮(南京艺术学院 传媒学院，江苏 南京 210013) [摘 要]本文通过作者 的艺术实践，对水印版画创作中 “刻”与 “印”的理解，表达了艺术创作中自然之象与心中之象的 关系。进而选择将 自然界的草木，当做艺术创作中的绘制元素，将 自然之象变为超越简单物象的外形，使之具有内在蕴含 的创作思路。文章着重将 “刻”与 “写”的表现过程融为一体，以写代刻、虚实相生 ，以及对情感、情绪、随心、随性的 外显与内在含义在艺术创作中的认识结合而论。 [关键词]版画艺术；表现方式； 自然之象；心 中之象 [中图分类号】J217 [文献标识码]A [文章编号]j008—9675(20i0)06一oI58—02 版 画艺术创作的表现方式是多样性 的，所选取 直接的画在一张木板上 ，不进行预先的分版 ，直接 和钟爱的表现题材也因人而异 ，有的鸿篇巨制 ，有 以刀代笔，无边无际，无定之形又有刀痕留下的笔 的人间万象，再有的就是情随景迁 ，应心造境。对 意，边刻边印、边印边看，将木板当做颜色 “刻”在 我来说是属于再有，我将 “草木”做为绘画表现的 纸上 ，直到印毕。这种直接的类似于写的方式是一 题材纳入画中，所进行 的是水印版画的艺术创作 ， 种有定数又无定数的心情释放的过程，是一种放和 单就字面理解必然与水木有关 ，水于木的交织也是 控的过程，放和控的平衡与否是心绪表达的最终结 我乐于工作的一种形为方式。我喜欢观看浅水池塘 果。刀的运行时而 曲直聚散 ，浮游穿插 ，时而疏密 中的草木 ，也时常去郊外走走看看 ，坐下静听风的 有致 ，起落张驰 ，就像中国传统水墨写意的笔路变 吹拂，观看池塘浅水的倒影和水里的生命迹象，呼 化 ，有经营的地方 ，也有无心之趣 ，有笔到之形 ， 吸田野地 问的芬芳、体味池塘浅水的幽深那莫测天 也讲意到之味，所不 同的是中国水墨写意画法是加 空的映照和静谧的能容纳一切的广阔。这些真切的 法，而水印版画是在木板上做减法 ，印在纸上是加 感悟源 自内心对郊野池塘，田野地 间草木的怀念 ， 法 ，这边是虚 ，那边是实，虚实相生之间，一减一 想着那年复一年，冬去春来的生命重生，草长鹦飞， 加的反道从中享有无尽的画意。我的用刀相对写意 湿地霜降的意境都是那么的亲切而难以忘怀 。因 的方式 ，也正契合 了我对版画间接性表现方式有意 而 ，我在画画时总能抛开其它的杂念和所谓的规律 无意间的归避。把握整体画面的精气神，放松版画 的束缚 ，全身心的投入，进入那似在眼前又似远离 制作中的一些中间环节的处理，将冷淡理智变为情 的境界。在起初的表 白阶段 ，就会想尽办法体会芬 绪的直述表白，叠加有致，虽说版画制作与其它画 芳，幽深，静谧，繁乱似乎又有条理的复杂，真真 种相 比最具技术性和最讲对工具使用的熟练度 ，但 切切感悟我最初的向往之源 ，将这些草木纳入画 一 味的沉浸在技术制作的层面上研留，未必会失去 中，忘却真实的表现 内容 ，一心一意的投入到画的 艺术表现的初衷 ，在我看来无论那一种艺术表现形 形式因素中去，将复杂变有序，将有序变复杂，将 式 ，在进行表现的同时掌握表现的技术能力是做为 真实的 自然景象变为心迹图像，尽力不去做写实的 先导的，技术也只有暗熟于心，表现才能 自由松驰 ， 情景再现 ，草木已非草木