避门深山 卧游千里——从元朝王蒙的《葛稚川移居图》浅析中国山水画的构图审美.pdfVIP

第202190赣年105月JoumalofZhengzhouInstituHt航eo空fA工er业on管au理tic学al院In学du报stryMa会na科gem学e版nt’(Social一ScienceEEddiittiioonn) Vo2…1U．2IU9．NI．·Uo一。5 避 门深 山 卧游千里 — — 从元朝王蒙的 《葛稚川移居图》浅析中国山水画的构图审美 楚泓晋 (河南大学 艺术学院，河南 开封 475001) 摘 要：在中国传统山水画诸多审美要素中，构图章法是其构架画面的主要方面，比笔墨技法、 着色附形等则起到大处着眼的重要作用。文章通过对王蒙的代表作 《葛稚川移居图》 进行分析，阐述 了中国传统山水的构图审美。 关键词：经营位置；起承转合；散点透视；置陈布势；章法 中图分类号：J212．05 文献标识码：A 文章编号：1009—1750(2010)O5—0018一o3 在 山水画的诸审美要素中，构图是组成画面结 来的元代山水画创作产生了极大影响。 构的最重要因素，或辽阔或浓密，无不以构图章法 相对宋画对客观对象 (无论是整体或是局部) 的经营为根基，其美学特征和意境同出一辙。无论 的忠实再现，元画更注重的是精炼隽永的笔墨意 怎样构图，画家都是灵活运用和创造性地运用位置 境，画面已不必去追求 自然景物的多样或精巧，而 经营来达到审美 目的。也就是说，在经营位置方 只在如何通过或借助某些 自然景物和形象，以笔墨 面，中国山水画具有和西方风景画不同的视觉审美 趣味来传达出艺术家主观的观念罢了。虽然元画 特质。 更为明确地体现出人的审美感受中的想像、情感、 南齐谢赫在六法论中述有 “经营位置”一说， 理解诸因素方面的 “表现”特色，但在构图章法方 为中国画的创作概括出了明确的规律法则，也为表 面依然延续和运用 “经营位置”的基本要素，并为 达山水意境提供 了初始的框架。当然理论上的分 笔墨意趣的表达提供了必需的框架，在笔线的轻重 析和概括，是为了帮助而不是去束缚对艺术品的观 缓急，墨的枯湿浓淡中体现构图所营造的情趣之 赏和研究，所以历代大画家都较注重 自我修养。品 美。作为元四家中笔墨功力最为深厚的王蒙，其作 格的不同决定画品的优劣，正所谓 “雅韵非师”的 品 《葛稚川移居图》正体现中国山水画构图审美的 道理。 典型范例 。 山水画发展到宋代已形成较为成熟的形态，宋 王蒙，字叔 明，号黄鹤山樵，吴兴 (今浙江湖 画重理，追求细节的真实和诗意表达的结合。虽然 州)人，赵孟频外孙，元末隐居临平黄鹤山。明洪 在穷其对象物理真实方面大同小异，但在构图处理 武初出任山东泰安知州厅事 。洪武十八年因胡惟 上北宋和南宋的意境则截然不同。北宋山水豪强 庸案受牵连，死于狱中。其工诗文，善书法，尤擅长 大气，满山满木，运用极满的构 图和高远法表达 了 山水 ，师法董巨，风格秀润苍茫 ，独具一格 。 北方山水的雄强幽深。南宋马远夏圭虽亦能作大 《葛稚川移居图》描绘的是葛稚川携妻儿子侄 山水图轴，但最具代表性的则是一边、一角似 的残 移家罗浮山的情景。葛稚川，名洪，自号抱朴子，东 山剩水 ，表达了南方山水的静谧空旷，多平远之法 。 晋人 。他出身于道教世家，少年时跟其祖父葛玄的 宋时山水画大家 已熟练章法构图的不同所带来视 弟子郑隐学习炼丹术 。后来葛稚川听说交趾盛产 觉审美的不同效果，“经营位置”在 山水画创作 中