论写意与简化.pdfVIP

艺 术 画 廊 文 艺生 活 LITERATURE LIFE 2011—11 论写意与简化 石朝辉 (嘉应学院，广东 梅州I514015) 摘 要：写意本是中国画的一种画法，后成为中国艺术的一种追求，简化本是西方艺术中的出现的并为许 多 杰出的关学家所特别重视的一个重要的美学范畴。简4g~,j是中国诗歌达到写意性的重要手段。无论从诗歌 构思、题材选择 ，还是诗歌形式本身，以及诗歌 中语法的运用都表现 了简化的特征，也达到了写意的效果。 关键词：写意；简化；诗歌 中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)32一O194一O3 中国画的一种画法。不求工细形似，只求以精练之笔勾 炼的。“以少总多”、“以小见大”的手法都是这一在内容和构思 勒景物的神态，抒发作者的情趣。鲁迅 《且介亭杂文末编 ·记苏 上的具体体现。比如元稹有一首叙事体的七言歌行 《连昌宫 联版画展览会》：“我们的绘画，从宋以来就盛行 写‘意 ’。”后也 词》，通过一位宫边老人的叙述视角 ，对唐玄宗的行宫的今昔 成为中国艺术的一种普遍追求。所谓写意，是指从实事、实境、 盛衰作了一个对比性的描写。既有先前的 “楼上楼前尽珠翠， 实物和 自然形态的限制中解放出来 ，去追求一种超越这一切 炫转荧煌照天地。”也有后来的“庄园烧尽有枯井，行宫门闭树 的更高 目的和更高境界、创造一种客观实在状态包含不了的 宛然。”而诗人还有一首五言绝句 行《宫》中则用 “寥落古行宫， 东西。这一特征贯穿于我国古代文论的各个方面，那么古典诗 宫花寂寞红。白发宫女在，闲坐说玄宗。”诗人只剪裁了白头宫 歌以什么样的形式达到写意性的创造、简化。简化是创造诗歌 女说玄宗的故事，却同样表明了那样一种怀古的情绪。所以说 意蕴、意味、意境的主要手段。 经过简化加工出来的语言诗歌形式在表达上并不会减少 “不 在中国古典诗歌的创作中的各个方面都可以发现所包含 在场”的内容的容纳。潘德舆的 《养一斋诗话》中就说到：“寂‘ 的简化的因素。本文就将着重从以下几个问题进行论述。 寞古行宫’二十字，足赅 连《昌宫》六百字，尤为妙境。”也正是 首先就是诗歌的构思、题材的选择都是需要这样的一个 古人对 “以少总多”的一种表述。再如刘禹锡的 乌《衣巷》：“旧 简化过程。因为面对丰富、纷纭多变的现象，诗人能否抓住其 时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家。”作者以燕子寻巢这样一件 中最重要的部分 ，最具有典型性的内容来进行创作 ，并以此来 生活中常见的小事表明了王朝更替的必然性，荣华富贵是难 表现出蕴涵更多的意义来。王安石说过，古人之观于天地、山 以长久的。 “以小见大”的手法也正是古典诗歌进行选材的一 川、草木、虫鱼 、鸟兽，往往有得 ，以其求之深，而无不在也。与 个重要的方式之一，也是能够达到 “简”的有效的手段。 小说、散文、戏剧等文体相 比，诗歌的篇幅是短小、精悍的。诗 跳跃性也是诗歌的重要特征，因为诗歌中的跳跃让诗歌 歌中对于万事万物的描绘 ，并不是要把事物得所有方面都面 具有动态的美感，是可以超越语言逻辑思维的，句与句之间， 面俱到；而是为了将诗人的微妙的情感运用独特的形式充分 词与词之间的大幅度的跳动，留下的空白就越多 ，“不在场”的 的展示出来。这样 ，诗人就必须选择其中与其表达相关的 “在 含量就越大，诗歌也就越简练，但意蕴也就越丰富。比如时间 场”因素，凸现这些内容，而其它与此无关的内容则删减。同时 和空间的跳动，在一首诗歌中包含了古今的内容、不同地点的 这些 “在场”的内容又是有限的，要能够表达出 “不在场”的复 事件等 ，这样就会必然使得诗歌深邃 ，而又不会拖沓 、冗长。 杂性，从局部见到整体。所以诗歌创作中对于材料的收集是非 从以上的论述中，我们可以清晰的看到 “简化”在诗歌创 常重要的但材料的取舍，构思过程的提炼则显得更