浅谈《昭君出塞》钢琴伴奏的艺术处理.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2013年第4期 THENEW VOICEOFYUB—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) 浅谈 昭君出塞 钢琴伴奏的艺术处理 李京容n [内容 提 要]钢琴伴奏是一门综合性学科，需要具备一定的音乐修养和综合能力，不仅要有过 硬的钢琴技能，还要有很强的合作意识，本文主要以 昭君出塞 这部作品为例， 着重分析和研究了钢琴伴奏的艺术处理以及在声乐演唱中不可或缺的地位。 [关 键 词】钢琴伴奏／声乐演唱 中图分类号：J624．1 文献标识码：A 文章编号：1001—5736(2013)04—0278．7 钢琴被誉为 “乐器之王”，既能形象的描绘细水潺潺的微妙音响，又能准确的表现出排山倒海的雷霆声势，有着其他乐器不 可比拟的优势。当钢琴作为伴奏乐器时，它不用其他任何乐器加以辅助，便可演绎各种声色、各种风格的音乐作品，并且具有 很强的表现力和感染力。钢琴伴奏是一门综合陛学科，它不是机械演奏的单一的音乐背景，而是能够提高表演者的情绪和演 唱热情，烘托音乐气氛，制造不同凡响的音乐效果，更好的表达作品的内容和情感，最后与表演者的旋律，歌词完美的融为—体， 共同演绎作品的真谛。本文以刘麟作词、王志信作曲的 昭《君出塞》为例，深入研究和分析钢琴伴奏的重要性。 “昭君出塞”是我国历史上的一个真实故事。故事发生在2000多年前，也就是公元前33年的汉朝时期，匈奴呼韩邪单于 曾三次进长安入朝，主动要求投靠我们，并向汉元帝请求和亲。正在汉元帝一筹莫展的时候，有一位名嫱，字昭君的原汉宫宫 女听说后主动请求出塞和亲，此人正是王昭君，因而就有了昭君出塞这个典故，也从此改变了王昭君的命运。然而昭君不只是 怨，更多的是她博大的胸怀，她不仅给匈奴带来和平、安宁和兴旺，也使匈奴同汉朝在边界上6O多年没有战争，正所谓：“边城 宴闭，牛马布野，三世无犬吠之警，黎庶无干戈之役”。 一 、 前奏、间奏、尾奏中钢琴部分的精湛演绎 前奏、间奏、尾奏中钢琴部分在整个作品的发展来看，准确精湛的演绎，不仅能推动故事情节的发展，而且为之后音乐的发 展打下了坚实的基础。 谱例 I中的17小节是作品的前奏部分，但它不仅仅是一段钢琴曲，而是讲述了一段意义非凡的历史故事，同时也是整首 作品的高度浓缩和总结。音乐以悠扬、缓慢的速度开始，故事以低音声部不协和的柱式和弦拉开了序幕，弹奏这个低音和弦要 十分讲究，首先要调整好隋感和思绪，要弹奏得深而不重，沉而不死，仿佛是模仿一种行军前锣鼓敲击的声音，顿时把人们带到 了2000多年前的汉朝，三拍过后，在低音声部的笼罩下，右手高音声部凝重的旋律仿佛在模仿一种凄凉的号角声，而前两个音 符又构成纯五度，给人一种空洞宽旷的感觉。所以在弹奏时要控制触键的力度和速度，要做到弱中有强，强中带弱。第4小节 采用带倚音的柱式和弦，是前奏部分的转折点，此时的音乐情绪和力度上发生了转变，也为后面音乐的发展做了铺垫。因此这 个和弦要采用快速有力的触键方式弹奏，给人一种在无防备下的听觉冲击，从而使听者从之前缓慢凄凉的音乐里走出来。之 [1】作者简介：李京容(1988～)女，沈阳音乐学院2011级硕士研究生。 李京容：浅谈((昭君出塞》钢琴伴奏的艺术处理 279 后连续采用音乐速度由慢转陕，音乐情绪由弱到强的这种形式进行，实际上是模仿琵琶演奏的音响效果和韵律韵味，使音乐整 体有种由远及近、由小变大的感觉，描绘了王昭君离别家乡、远嫁他方，就仿佛迎亲的队伍在茫茫的草原上行进，而 自己离家乡 越来越远的情景，最后推向高潮，呈现出9小节的音乐主题旋律，此时左手低音声部采用连续上行的柱式和弦，右手高音声部 则用八度演奏作品的主题旋律，渲染了一种大气磅礴的气势，同时意味着昭君的心中不只是怨，更多的是胸怀一种大义凛然的 爱国之情。在弹奏时要做到手臂放松，用大臂带动小臂弹奏，使每个音听起来深沉而又通透，大气而又宏伟。就在前奏部分即 将结尾的后3小节处，音乐情绪突然缓和下来，节奏型和