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关注现实：主流电影创作的重要任务 　　摘要：现实题材影片创作的薄弱所造成的银幕与社会现实的距离和电影创作者对社会现实观照的缺失，以及电影创作中过度的商业化和娱乐化追求，已成为当下国产故事片创作中存在的明显问题。由于主流电影体现了主流文化和主流意识形态的价值观与审美观，在电影创作生产和电影市场上占据着主导地位，它引领着中国电影的发展方向，是推动国产电影创作和电影产业繁荣发展的主角，所以其创作理应更多地关注社会现实和民众生活，理应更好地表现时代发展、社会变革和民众诉求，显示出更加鲜明的现实主义特色。因此，在主流电影的倡导和实践中，就需要大力弘扬中国电影的现实主义优良传统，强化现实主义精神，使主流电影更加“贴近实际、贴近生活、贴近群众”，并努力追求思想性、艺术性和观赏性的有机统一。 　　关键词：主流电影；时代精神；现实生活；社会变革；民众诉求；现实主义 　　中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1004-9142（2013）02-0104-07 　　一 　　新世纪以来，随着电影创作生产之体制机制改革的不断深入，以及关于主流电影的倡导和实践，国产故事片的创作生产有了很大拓展，相继出现了一批社会效益和经济效益双赢的影片，不仅繁荣了电影市场，有效地增强了国产故事片的竞争力；而且受到了广大观众的喜爱和好评，进一步扩大了国产故事片的影响力，由此也推进了社会主义文化的繁荣发展。 　　但是，从总体上来看，其中历史题材的成功之作较多，影响较大；而现实题材的成功之作较少，影响也较小。一些颇有影响的主流电影大片，如《太行山上》（2005）、《集结号》（2007）、《梅兰芳》（2008）、《建国大业》（2009）、《风声》（2009）、《南京，南京》（2009）、《十月围城》（2009）、《建党伟业》（2011）、《辛亥革命》（2011）、《金陵十三钗》（2011）、《一八九四·甲午大海战》（2012）等，均为历史题材作品。由于这些影片既不同程度地保留了主旋律电影的思想内核，又注重运用一定的商业元素或采用了商业电影的技巧手法进行包装，故而在确保影片艺术品质的同时，也有效地增强了其观赏性和娱乐性，使之被广大观众所喜闻乐见，在电影市场上占据了主导地位。 　　与此同时，一批商业电影大片也不断吸引着观众的眼球，诸如《英雄》（2002）、《十面埋伏》（2004）、《无极》（2005）、《功夫》（2005）、《七剑》（2005）、《神话》（2005）、《夜宴》（2006）、《满城尽带黄金甲》（2006）、《墨攻》（2006）、《霍元甲》（2006）、《投名状》（2008）、《叶问》（2008）、《赤壁》（上下集，2008—2009）、《画皮》（2008）、《三枪拍案惊奇》（2010）、《狄仁杰之通天帝国》（2010）、《孔子》（2010）、《让子弹飞》（2010）、《赵氏孤儿》（2010）、《龙门飞甲》（2011）、《画皮2》（2012）、《铜雀台》（2012）、《王的盛宴》（2012）等商业大片在电影市场上均占据着十分重要的地位，赢得了很高的电影票房。尽管在这批以古装大片为主的商业电影中，不少影片往往“叫座不叫好”，受到了较多的批评、诟病和质疑，但其票房却居高不下，成为电影市场上的宠儿。 　　处于这样一种竞争激烈的电影生态环境之中，一些现实生活题材的影片就较难成为在电影创作生产和电影市场上占据主导地位的主流电影。尽管在此过程中，现实生活题材的影片也曾出现了《生死抉择》（2000）、《惊涛骇浪》（2002）、《美丽的大脚》（2002）、《天狗》（2005）、《三峡好人》（2006）、《叶落归根》（2006）、《非诚勿扰》（2008）、《惊天动地》（2009）、《唐山大地震》（2010）、《人在囧途》（2010）、《钢的琴》（2011）、《失恋33天》（2011）、《神探亨特张》（2012）和《人再囧途之泰囧》（2012）等一批好作品；其中《唐山大地震》（2010）、《失恋33天》（2011）和《人再囧途之泰囧》（2012）还在电影市场上相继取得了很好的成绩。但是，无论在创作数量上还是总体影响上，现实生活题材的影片较之历史题材大片和商业大片而言，仍有较大的差距。因此，现实生活题材影片创作的薄弱所造成的银幕与社会现实的距离和电影创作者对社会现实关照的缺失，以及电影创作中过度的商业化和娱乐化追求，已成为当下国产故事片创作中存在的明显问题。这些问题不仅影响了国产故事片的艺术质量和艺术品位，而且也在一定程度上制约了其健康有序的发展。 　　应该看到，无论是历史题材（特别是革命历史题材）大片还是商业大片，对于满足广大观众多元化的审美娱乐需求来说，都是需要的，它们是电影创作生产总体格局中不可缺少的组成部分。但是，在一个良性运转、有序发展的电影市场中，除了